俗话说“眉目传情”,眼睛是“心灵的窗户”,把眼睛画好是五官线描的重点。敦煌壁画人物眼睛的画法代表性的如佛陀、菩萨、飞天伎乐等,多慈眉善目。尤其是菩萨,眼睛细长,常常双目低垂下视,似在恭听,又似在思想;天王、金刚力士...[继续阅读]

    嘴是重要的个性、表情器官。勾描时要注意不同性别、年龄之间的差异。传统人物画女性的嘴唇薄而小,如菩萨、飞天、侍女等;男性的嘴唇宽而厚,如武将、天王等。嘴的闭合线一定要重,外唇的边缘线要虚。...[继续阅读]

    鼻子的种性特点很强,不同种族、性别、年龄的人鼻子的结构规律相同,但描法略有不同。菩萨、飞天的鼻子软似无骨,鼻梁挺直且较长,鼻翼较小,表现一种尊贵端庄、灵秀俊美的神志;天王力士则硬气骨感,要把握好其特点。...[继续阅读]

    耳朵在头部两侧,没有动作表情的变化。敦煌人物画中佛陀、菩萨、飞天等两耳垂肩,大而夸张,意在表达非凡尊贵之相;武将等则与传统人物近似,画时要注意结构,转折要有节奏感。...[继续阅读]

    眉、须、发在表现人物的种族、性别、年龄、性格等特征上起着重要的作用。菩萨长眉连鬓、细软下弯、形如初月;天王、罗汉的眉毛多为剑眉或八字眉。须发的特点是柔软富有弹性,生长有规律,画时要分股、分组不能乱,按性格、年...[继续阅读]

    手的动态最为多变,有“第二表情”之称。敦煌壁画里的手姿变化无穷、百看不厌,是中国佛画中超写实的艺术,有极富夸张的韵律之美。“画人难画手”,在千佛一面的佛教造型中,手是唯一富于生命的部分。敦煌壁画手的画法概括简练...[继续阅读]

    古代人物画赤足居多,在敦煌壁画和佛像绘画的菩萨、佛像、飞天、罗汉中都可看到。画脚时应注意不同年龄、性别脚的特点,画时注意脚的结构,佛陀菩萨的脚概括夸张,有节奏感。...[继续阅读]

    古代人所穿的衣服质料多为绸缎、布麻等,大多衣服宽松、裙带飘举。勾衣纹时应把握好线与线之间的关系,顺锋、逆锋灵活运用,顿挫有变,疏密有致,做到骨法用笔。...[继续阅读]

    头部是线描人物练习的重点,勾线正确与否直接关系到人物的神态表情,从起笔到完成,要始终注意五官之间的关系和比例。...[继续阅读]

    眼睛嘴唇鼻子耳朵...[继续阅读]