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20.唐· 《历代帝王图》 (部分: 一、《晋武帝司马炎》)
是卷绢本、设色。现藏美国波士顿美术博物馆。
现存此卷有南宋淳熙十五年周必大跋等,共有十三个皇帝画像。构图表现有两种形式: 一种是立像,旁有侍臣,在卷中占多数; 一种是坐像,穿插有宫女。每个人物都有性格上的特点。以三国时期魏、蜀、吴三主来说,威胁汉献帝让位的魏文帝曹丕,显得一副咄咄逼人的姿态; 刻画一生奔走劳碌的刘备,面相深思而劳瘁; 割据江东自立为帝的孙权,则表现出桀骜不驯的神情。
《晋武帝司马炎》在立像中是比较突出和完整的一幅。据《魏书·张彝传》载,北魏永平二年(509年)张彝曾上《历帝图》,画一百二十八帝,可见此一画卷是有所本的。画面结构与体态与北魏司马金龙墓出土屏风漆画《帝王图》很为相似,说明了前后继承关系。它又与敦煌莫高窟第220窟画于贞观十六年的壁画《维摩诘变》文殊像下的帝王图相似,表现了处在同一历史时期在绘画上的共同特点。
司马炎像画出了方颐、高鼻、大耳,仪态威严,这也是当时人所称的“帝王之相”;两眉间皱纹深刻,以示司马炎富有心计; 而神气十足、刚愎自用,咄咄逼人,因为他的经历与作为同曹丕有共同之处。画面上主子的形象高大,侍从人物要小些,表现了封建时代严格的等级观念。
用线为铁线描,匀细而挺拔,脸部五官是刻画入微的。用色重,晕染法显著,这是继承南北朝人物画的特点。
其他诸像如画隋文帝杨坚的深沉而有谋算; 画炀帝杨广的脑满肠肥,以显现他是迷于酒色的昏暴之君; 对陈后主叔宝,则描写他以袖掩口的委琐尴尬之状,以示轻蔑。作者既注意到古代帝王的共性,也着重刻画其个性与所处时代的特点等,在艺术表现上是很成功的。