杨小楼、梅兰芳共同组班的主意不知是谁提议的,有人说,梅兰芳想要自己挑班,又担心自己的影响力还不够,所以先试探一下,邀请杨小楼加入为自己壮声势。如果是这样,真不能不说梅兰芳心机太深。但在崇林社,老板是姚玉芙和刘砚芳...[继续阅读]

    对于梅兰芳本人,1921年,更是值得大书特书的一年,他寻觅到了同甘共苦、伴他走完一生的人生伴侣。11月3日(农历十月初四),梅兰芳迎娶福芝芳。福芝芳(1905—1980),乃旗籍女子,是坤班(当时男、女演员分别组班,由女演员组成的戏班就叫...[继续阅读]

    从上海回到北京后,杨小楼就病倒了。于是,梅兰芳就自己挑班,组成了“承华社”,仍然用姚玉芙做经理,管理日常事务。自此,梅兰芳的舞台艺术生涯与承华社息息相关,即使在梅兰芳辍演的抗战八年中,“承华社”的牌子也没倒。抗战结...[继续阅读]

    参加完开明大戏院的开幕式演出后,应香港太平戏院的邀请,梅兰芳率领由140多人组成的承华社剧团赴香港演出。梅兰芳一行于1922年10月25日抵达香港,邮轮抵达九龙码头时,人们争相一睹“伶王”风采,港九之间的轮渡交通竟被阻塞而停...[继续阅读]

    从香港回来,梅兰芳一头扎入了排演新戏之中。梅兰芳这一时期排演的新戏,主要集中在古装歌舞戏上。《西施》中,他创造了“羽舞”。这是取自于古代庙堂祭礼的“佾舞”,右手持“羽”,左手持“龠”,两人对舞。他参考《大清会典...[继续阅读]

    到1928年,梅兰芳又走回到排老戏的路上。这一年,他接连排出了《凤还巢》、全本《宇宙锋》、《春灯谜》。《凤还巢》情节曲折,妙趣横生,是一出有“戏”的戏,拿演员的行话来说,是一出“戏保人”的戏。《凤还巢》和梅兰芳以前演...[继续阅读]

    早在排演第一出古装歌舞新戏《嫦娥奔月》时,梅兰芳就在舞台美术方面有创新之举,这就是“追光”的使用。演至第十场“采花”,用了一道白光,照到嫦娥身上,这是追光在京剧舞台上第一次的尝试。在此之前,电光的作用一是用来照...[继续阅读]

    梅兰芳于首次赴日演出归来后的次年,即1920年,买下东城无量大人胡同的房子,这是一所由七个院落打通,并修有荷花池、长廊、假山花园的大宅子。他的书房仍然名为“缀玉轩”。从这年开始,直到梅兰芳移居上海,缀玉轩中是“谈笑皆...[继续阅读]

    1926年,梅兰芳的感情生活中出现了一个插曲,这就是沸沸扬扬的“梅孟之恋”,女主角是当时名动京华的老生演员孟小冬。因为二人“阴阳颠倒”的身份,一个以男扮女,是男旦状元,一个以女扮男,为须生女皇,这一场恋情在当年就是各小...[继续阅读]

    这次演出的筹备工作可以回溯到若干年前。1919年,美国驻华公使保尔·芮恩施在徐世昌总统为他离任召开的饯行宴会上提出,为加深中美人民间的友谊,最好能请梅兰芳先生去美国演出一次,并强调他的这一提议是认真的,因为用毫无国界...[继续阅读]