剧本是一种文学形式,是戏曲艺术创作的文本基础,是编导与演员排戏与演出的脚本。主要由人物对话、独白、旁白(或唱词)和舞台提示组成。苍南单档布袋戏的剧本,不同于剧作家创编的剧本,它突破了剧本的体制规范,不是一本(部)完...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏的剧本,与剧作家创作的剧本有着诸多的不同,但布袋戏也是一种借助舞台空间作表演的戏曲形式,因此,布袋戏的演出文本,又具备了符合舞台表演的诸多特征。苍南单档布袋戏的剧本,概括起来主要具有以下几个方面的...[继续阅读]

    单档布袋戏演出时,戏曲角色人物的“替身”——木偶,脸部表情是定格不变的,只能显示一个角色单一的瞬间神态,不可能像真人演员那样,以眉目传情、以细致入微的表演来表现人物的身份及性格特征,无法依靠木偶自身的面部表情与...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏的表演,不断地吸收了其他剧种的表演手法,经历了从简单到更加符合戏曲表演程式规范的发展过程。为此,在表演方面既保存了中国戏曲发展道路所经历的丰富多样的轨迹,又保存了其固有特色,形成了其特有的程式与风...[继续阅读]

    由一个艺人表演一台有各类角色相互搭配的戏曲,是苍南单档布袋戏最为神奇的看点。一个人既要操弄木偶,又要在幕后用不同声腔兼演多种角色的声情变化,尤其是双手同时操弄两个以上木偶,表演两个以上身份不同、性格各异、动作...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏的主要传承途径是拜师学艺,即由师带徒传承。虽有部分艺人属家族传承,但父辈也要将自己的儿子送到师兄、师弟或其他好友艺人处拜师学艺,这样能够拓宽自己儿子的戏路,掌握更多的剧目与表演技法。一个师父一生...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏在其传承与发展的过程中,不断吸收了其他表演艺术的程式规范,还日益与百姓生活相交融,形成了富有特色的演出习俗,这种习俗,贯穿于单档布袋戏表演的始终。1.开红台。新的传承人新置戏楼,或老艺人更新戏楼,在新...[继续阅读]

    1.戏神信仰。布袋戏艺人敬奉戏神,称戏神即是“田都元帅”,尊奉戏神为“祖师爷”、“戏路神”、“招财爷”,认为戏神是他们财路的来源,能够保佑他们的演出市场兴旺、出行平安。因此,每个艺人都会在家里设立神座供奉戏神“田...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏与闽南和台湾现存的布袋戏相比,看似简单,但却别具艺术特色,具有诱人的艺术魅力和独特的艺术价值。其艺术价值主要体现在以下几个方面:1.奇。单档布袋戏是操弄木偶作表演的戏曲形式,木偶本身没有生命,演出时无...[继续阅读]

    近年来,苍南县高度重视单档布袋戏的保护工作,以动态保护和静态保护两手抓、政府主导和社会参与并举的方法,从传承人、传统剧目、表演技艺、文化表现形式等多个层面着手,努力推进单档布袋戏的保护,重点做到有保护规划、保护...[继续阅读]