学校的透视学与传统的远近法有些矛盾,究竟应该怎样对待?这在中国画上是个新问题,创作中常遇到。首先要弄清楚透视在创作中起什么作用。学透视须解决两个问题:1.研究任何物像由于位置、方向、角度的变化,在视觉中所起...[继续阅读]
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学校的透视学与传统的远近法有些矛盾,究竟应该怎样对待?这在中国画上是个新问题,创作中常遇到。首先要弄清楚透视在创作中起什么作用。学透视须解决两个问题:1.研究任何物像由于位置、方向、角度的变化,在视觉中所起...[继续阅读]
古人说,“画鬼魅易,画犬马难。”因为犬马有常态,鬼魅无常态。有常态的东西画差了,容易被人发觉毛病;没有常态的东西,全凭想象,指不出毛病。这么说来,画人就更难了,看画的就是人,稍有差错,哪里逃得过?要掌握...[继续阅读]
学习中国画的方法和步骤一直有许多争论。其中最突出的一个问题是:掌握全面呢,还是专攻一门?掌握全面是掌握人物、山水、花鸟画的全部技能,专攻一门是专学其中的一门。人物、山水、花鸟画的分科,由来已久,考其原因...[继续阅读]
编者按:1987年,自费来自京、津、鲁、鄂、豫、吉和新疆的中央美院中国画系老学生聚到北京,为叶浅予先生、李可染先生、刘凌沧先生(三只“羊”)祝八十大寿。9月15日—17日,中国画研究院举办了“叶浅予艺术教育座谈会”...[继续阅读]
所谓“月份牌儿画”就是在美人画上有日历(旧称“月份牌儿”)。月份牌儿画始于清朝末年。鸦片战争之后,洋人入侵,上海洋行多,老板将资本主义广告画用到这里。最初的美人画是古典仕女,现在成为广大群众喜闻乐见的艺...[继续阅读]
1957年冬为什么将这两个人一起讲?因为他俩画风相近。任伯年早期学画主要是学陈老莲。任伯年、陈老莲二人是中国明、清四百年间最重要的人物画家,特别是陈老莲,他们是全能的画家,是明、清以来少有的。同时,我个人对他...[继续阅读]
最近,《美术史论》丛刊第一辑华夏写了一篇《从画稿看变法》,论述齐白石1917到1927十年变法的经历和成就,是“文化大革命”中老人被批判以来,迄今为止唯一的一篇肯定齐白石艺术道路的文章。据胡佩衡1958年《白石老人衰年...[继续阅读]
据我所知,张大千年轻时和他二哥张善同在日本京都学习绘画和印染工艺。善孖是20世纪30年代有名的画虎专家,以“虎痴”为号。现在北京的胡爽庵,也以画虎著称,是善孖的学生。大千从日本回国后,先后从书法家曾熙和李瑞清...[继续阅读]
张大千主张学画应从临摹入手。纵观他一生学画的经历,从石涛入手,继而追踪明人、元人、宋人、唐人的画迹,由近及远,由粗转细;又由远返近,由细返粗,循环反复,形成笔墨风格的多变,这种手上功夫,主要从临摹得来。...[继续阅读]