广东西秦戏即是这种活体证据的重要资料,我们在后面章节将会说到,现在,先来讲述与它关系较为密切的一种台湾戏剧。秦腔越海传播,对今天研究的拓展应有启示。连横撰著《台湾通史》卷二十三《风俗志》“演剧”条云:台湾之剧...[继续阅读]

    在陕西关中,东、西两府的梆子秦腔特征曾经十分明显,只是因为1912年辛亥革命后易俗社成立,逐渐影响它们纷纷向西安乱弹靠近,现在,两路秦腔风格渐趋一致。但是,我们追踪秦腔演进史,却需要反向去寻找从前的痕迹。实际上,重视和...[继续阅读]

    戏曲一直是流动不息的,所谓商路即戏路,何况明清以来尤以山陕商人最为活跃,戏班也因之遍布全国,“形成于山、陕、豫交界地带的梆子戏在占领这三省的戏曲舞台后并没有满足。……一些戏班向外地流动,开辟新的观众区。……邀请...[继续阅读]

    常静之在《论梆子腔》中说道:从时间上看,陕甘一带秦腔流传外地的时期,要早于山、陕、豫一带的山陕梆子腔。前者在明代后期,后者在清中叶,这是现有史料提供的基本情况。①其实,史料和实际遗存都可以提供证明。在戏曲史的整...[继续阅读]

    在中国戏曲形成发展的漫漫长河中,秦腔出现的时间、范围和传播的路径、繁盛的时期正好叠加在丝绸之路“长安—天山廊道路网”及其东延的路线之上。这与其说是一种巧合,或一种拟测的理论构建,倒不如说是这些地区都具有的、...[继续阅读]

    如果我们重视这种差异,就会理解武俊达先生所说的下一段话,在上一章讨论西秦腔时,我们有过引述:西秦腔原是由陇东调繁衍发展而来,而西秦腔并不是单指某一剧种或某一声腔而言,而是涵盖了陇东、陕南、陕西所流行的古老的民间...[继续阅读]

    李调元所说的胡琴腔,其实反映的是清初秦腔流传的一种复杂情况。直至今天,在秦腔中,最有特点的也就体现在两个乐器上,即梆子与胡琴。它们的逐次结合,恰恰呈现了秦腔在发展过程中,本土文化与外来文化相互融合的历程。同时也...[继续阅读]

    当然,戏曲史上,作为板腔体的梆子腔发展情况十分复杂,并非上述的那样简单明晰,从而给后世的使用造成极大的误会和混乱。这个现象不仅迷惑了众多的专业学者,更别说普通民众对此辨别了。假如我们追问,之所以会出现如此问题,是...[继续阅读]

    关于声腔剧种发生及其流传发展的研究,迄今研究者在许多问题上仍存在着不同的见解和看法,甚至相反的意见都有。一个最主要的原因就是,当时的社会主流、文人雅士把它称为小道,因此见之于记载的资料就相当匮乏,再加上古人的记...[继续阅读]

    王依群作为中国戏曲史上最重要的声腔剧种,秦腔究竟从何而来《怎么形成》有什么影响?这些像一个又一个的谜题吸引着我们去追溯,去发现,去解开。在所有秦腔声腔音乐形成的学说里,王依群先生提出的劝善调与梆子腔二六板之间的...[继续阅读]