江河湖海清波浪,达道逍遥远近游。“红船”行驶在广府民系核心地带——珠江三角洲星罗棋布的河网水道上,靠岸演戏,上船住宿,日复一日,年年如是。据史籍记载,自乾隆年间开始,珠江三角洲的一些县,以红船为栖宿地和交通工具的本...[继续阅读]

    佛山地处广州城西南,同处富饶的珠江三角洲腹地,也是广府文化核心区域。作为明清时期的四大古镇之一,水陆交通方便,是西江、北江通向广州城的门户,属广州府管制。自清康熙中期后,较多本省商人和外省商人来到佛山投资工商业...[继续阅读]

    珠江三角洲地区河网密布、水道纵横,粤剧戏班到各村镇演出多行水路,乘船至各村镇的埠头后再行前往戏台。戏班为便利来往各乡演出,特制戏船二只,作为交通工具及戏班人员住宿场所,带上一应俱全的简陋道具和日用品,整个地安置...[继续阅读]

    广府民系具有开放、务实、善变的主要特征。①因此,广府人在中国近代史上一直是“睁眼看世界、打破封建樊笼”的领头人之一,广府人作风务实,说实话、干实事,也养育出不一样的戏班弟子。说到伶人称王,其他剧种并没有先例。然...[继续阅读]

    官府禁戏,致使在城市活动的粤剧受到严重的破坏和摧残。麦啸霞称:“琼花会馆既毁于火,粤伶无所归,抗令演剧既不能,辍业又势将沦为饿殍;思搭串于外江班,而所戏又殊流派,非旦夕所能改弦易辙,逼不得已,乃分伙冒险演街头剧,以延残...[继续阅读]

    方言作为舞台语言的使用在戏曲的传播中十分关键,方言是戏曲获得本土观众认同感的关键因素。“戏曲和方言的关系可谓大矣。甚至可以毫不夸张地说,地方戏的生命力就在于使用方言。”①粤剧虽然在中兴之后完成了地方化的衍变...[继续阅读]

    志士班和粤剧改良活动,历时二十多年,使粤剧走上了变革的道路。至五四运动前后,省港班的崛起进一步促使粤剧变革日趋激烈,跨进其发展史上的新阶段。在粤剧变革完成地方衍化的这一过程中,虽有诸多外因,但归根究底,广府民系的...[继续阅读]

    戏院主导的娱乐时代来临了,粤剧也由广场艺术转变为剧场艺术,土气渐少,洋气渐丰。当时,长堤沿岸一带遍布码头,海珠戏院正好位居此水陆要冲之地,故营业情况最佳,乐善戏院则紧居其后。各天台剧场,则都是各大公司天台游艺场的一...[继续阅读]

    广府地区商品经济发达,造就了广府人重商、趋利、讲效益、求变革的特点,使得广府人具有敢于探索和尝试的拼搏精神,视野较为宽广,思路较为开阔,商品意识和价值观念较强,这些反映在粤剧界也一样。粤剧进入了商业演出阶段,而广...[继续阅读]

    随着外来事物的不断涌现,20世纪初广府地区的文化娱乐生活多姿多彩。传统娱乐活动——粤剧,也得到了前所未有的发展。新兴的城市娱乐项目——电影业在广州蓬勃发展,广州电影的放映与制片仅次于上海,在全国居于领先地位。电...[继续阅读]