朱家溍刚进故宫时,职称是编纂,和王世襄一起在古物馆。当时故宫还处在胜利后的复员时期,原来中断的《故宫周刊》、《故宫月刊》没有复刊,只出版过《唐人写本切韵卷》、《法书大观》等少数单行本刊物。一旦陈列工作布置完毕...[继续阅读]

    1956年朱家溍重返故宫时,吴仲超院长交给他一项任务,就是转入宫廷史迹的研究,之后他逐渐成为故宫最具权威的宫廷史专家。但是在1958年从干校回京后,朱家溍每周两次整治学习,在文化部领工资。故宫博物院并未正式通知朱家溍上班...[继续阅读]

    闲聊往事,朱家溍说,解放初期,“三反”运动开始,故宫博物院全体职工一律不准回家,接受审查。那时阶级斗争讲究家庭出身,而解放前能进入故宫的人又不可能有工农家庭劳动人民,于是故宫当时所有职工都先被假定为有问题,于神武门...[继续阅读]

    1965年,故宫博物院里已经派出参加“四清”的队伍,有些新分配来的大学生,尚未真正摸到文物就派出参加“四清”。朱家溍被安排到吴仲超院长领队的第二批。1966年初,朱家溍和这批队伍先集中在西安学习一周,然后分配到蓝田县冯家...[继续阅读]

    1969年l0月,故宫大部分职工下放到湖北咸宁“五七”干校,当时朱家的大哥朱家济在浙江文管会工作,因为在“文革”中被批斗,引起心脏病发作已经去世;二哥家濂在北京图书馆工作,因为与故宫同属文化部,和朱家溍一样都在1969年干部下...[继续阅读]

    1958年朱家溍跟随文化部及所属单位的同事一起下放苏北,1959年接到故宫博物院人事处的通知,回到陈列部工作。自从下放生活结束以后,朱家溍回到故宫工作的几年时间里,家庭中遭遇到的最大的事是母亲过世。朱家溍大学时,父亲去世...[继续阅读]

    治学严谨的朱家溍就从这些档案资料中做出了诸多文物制造考证。清代的画珐琅工艺,在康熙雍正乾隆三个朝代中空前地提高,尤其是雍正年间,造办处从原来采用西洋料,发展到自己烧炼珐琅料九种,是当时西洋料所没有的颜色,这在当...[继续阅读]

    除了珐琅器,清代工艺美术品发展到雍正乾隆时期达到高峰,此后逐渐下降,虽然有其规律,其中也包括漆工艺。清代漆工艺继承明代的传统品种,如黑漆、朱漆和金漆的家具,以及其他保留原来做法的品种等。康熙雍正乾隆三朝的漆器又...[继续阅读]

    清代的家具制作,相当一部分是继承明代。明式的案、桌、椅、凳在清代始终流传、制作和使用,同时又发展新的做法、造型和装饰,成为清式。顺治年的工艺制作,凡属于汉文化范畴的,基本是明末的老样子,没有什么大变化,因为工匠还...[继续阅读]

    景泰蓝是人人熟悉的一种北京所特有的美术工艺品,这个工艺品还有个广义的名称,叫“珐琅”。朱家溍根据故宫博物院所藏的清代内务府档案中关于陈设这类物品的记载,认为称为“铜掐丝珐琅”比较恰当。从有款的铜掐丝珐琅来看...[继续阅读]