兰州鼓子的表演为一人坐唱,偶有站唱。早期为一人自弹自唱,后来发展为一人演唱,多人伴奏,这种形式成为今天表演的规范。表演形式以坐唱为主,偶有站唱形式。演唱者面对乐队坐唱,两腿平放或作二郎腿状交换休息。表演时,双目微...[继续阅读]

    兰州鼓子具有体裁丰富、风格多样文学特征;雅俗汇聚、语言精炼的语言特征。兰州自古以来就是一个移民城市,由此汇聚了各民族多种多样的生产方式和生活习俗,在这一背景下,为适应上述生产、生活方式而逐渐形成的曲艺体裁也就...[继续阅读]

    兰州鼓子是说唱艺术,演唱时必须做到声清并茂,动人肺腑。兰州鼓子具有行腔优美,缠绵婉转、柔曼悠远的音乐特征。在演唱技巧上注重声音的控制,节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究,场面伴奏乐曲齐全。兰州鼓子根据曲情需要...[继续阅读]

    在甘肃省首届农民文艺调演期间,由兰州鼓子传承人陈增三创作的《千里陇原跨骏马》参加了调演并获得了三等奖兰州鼓子具有抒情优美、巧妙谐和的表演特征。曲艺艺术的分类,可以有多种方式。按舞台演出的动作方式,可以分成“...[继续阅读]

    不管人们怎样看待兰州鼓子在今天的命运,人们对于兰州鼓子的审美价值都给予不容置疑的肯定。在某种意义上说,由古典杰作改编成的兰州鼓子作品在今天频繁上演,成了兰州鼓子维持其生命力的一剂强心针,而这种现象所蕴含着的丰...[继续阅读]

    兰州鼓子的研究机构、培训机构,在兰州鼓子发展中起到了重要的作用。这些民间研究机构,在兰州鼓子的研究方面做了大量工作,出了不少研究成果。培训班为兰州鼓子培养了人才,推动了兰州鼓子的发展传承。南山学会兰州鼓子研究...[继续阅读]

    兰州鼓子作为民间说唱艺术,以书场、茶园为演唱场所,这些场所的演唱状况,反映了兰州鼓子当时的兴盛和曲折。从保护工作来看,我们更应关注现在的演唱场所和演唱点的情况,从传承基地的要求,为兰州鼓子的保护传承提供必要的条...[继续阅读]

    兰州鼓子的保护、传承和利用,需要一个比较长的过程。对兰州鼓子生存状态的调研和把握,是做好保护工作的基础。目前兰州鼓子的活动区域,主要在安宁区、七里河区、皋兰县、榆中县,在对兰州鼓子的调研中,我们不仅看到的是兰州...[继续阅读]

    新世纪以来,中国民族民间文化在政府的倡导和支持下得到了进一步弘扬,兰州鼓子焕发青春,出现了一大批社会认可的兰州鼓子艺人,在兰州鼓子文化积淀深厚的皋兰水阜、什川、安宁、七里河、榆中等兰州鼓子的演唱点上,兰州鼓子传...[继续阅读]