与当前书法篆刻界的喧闹劲头相比,近代书法篆刻——特别是指清末到民初的书法篆刻——无论在哪方面说都是不无寂寞的。如果我们把这视为一种着眼于历史嬗递的纵向的今、古之比的话,那么还有更令人沮丧的一比:与民国前后许...[继续阅读]

    沈曾植为清同治二年举人,光绪六年进士。一生浸淫官场,是地道的达官贵人。初任刑部,后为总理各国事务衙门章京,54岁时外放为知府,而道台,而提学,终于安徽布政使。如此的仕途履历,至少使他可保衣食无虞,同时还有相当精力进行学...[继续阅读]

    与沈曾植同时的书家曾熙,曾有一段评价并讨论,见王蘧常《忆沈寐叟师》:“近人曾熙曾评先生书曰:工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳。先生于前二句逊谢,末一句则不解所指。曾熙云:‘翁方纲一生之误在稳,刘墉八十岁以后能到不稳...[继续阅读]

    吴昌硕是四绝型人物,但赵之谦也是。赵之谦的书法尚北碑,篆刻是公认的一代泰斗,绘画以花鸟画独步艺坛。严格说来,像赵之谦这样的诗、书、画、印四绝的艺术家,在清末民初并不多见。与清代书法诸大家相比,他在知识的宽博与多...[继续阅读]

    也许是并不出生于书画翰墨世家的缘故,当吴昌硕以“乡阿姐”的诨名与其父辈躬耕田亩时,他身上不会有太明显的优雅病态与文士气。如果再加上早岁避战乱流离失所以及兄弟姐妹皆死于疾疫灾荒,那么“一耕夫来自田间”的自白,应...[继续阅读]

    吴昌硕的雄强精神与他那安详稳妥的面容实在不成比例。这使我们似乎悟出点什么:一个纠纠武夫未必是雄强的标志,而儒雅文士虽手无缚鸡之力,也许在爆发的一刹那有叱咤风云之威。孕育与压抑是雄强寻找突破口时的最大反作用力...[继续阅读]

    如果我们以《广艺舟双楫》作为康有为投身书法的第一块里程碑的话,那么这部惊世骇俗的著作背后隐藏了很多值得探究的课题。对它的探究并不一定是理论发展历史角度的探究,探究应该深入到康有为书法观形成的层面。亦即是说...[继续阅读]

    对书法的权宜选择态度给康有为的书法创作带来了微妙影响。一方面他易于捕捉一些十分有价值的历史信息,选择一条较少有人问津的僻径以求别出心裁,但另一方面他又不太可能花大量精力深入开掘,因此在总体上说,他显然略逊于沈...[继续阅读]

    “求篆于金”、“求分于石”是李瑞清书学的两大标帜,这即是说,他本人对帖学之不屑,对碑学的尊奉,完全取与清代碑学家相同的立场。这个判断的反面涵义即是李瑞清对同时代的书家基本上不持肯定态度。邓石如、杨沂孙在他看来...[继续阅读]

    如果不是李瑞清的成全,曾熙也许从未想到过要当书法家。辛亥革命以后,清廷诸僚作鸟兽散,李瑞清在上海鬻书为活,曾农髯去转赴湖南衡阳老家务农为本,这两位同官京师的好友,被辛亥革命的大浪冲击得各奔前程。但有一点却十分相...[继续阅读]