中国话剧萌芽于19世纪末叶,经过几代人的辛勤培育,它在中国的土壤里茁壮成长,于今已经成为普及于全国、为广大群众所喜爱的一种戏剧艺术形式。中国话剧的诞生与成长,有着具体的历史条件,它经历了独特的发展道路,形成了自己的...[继续阅读]

    19世纪下半叶,在欧洲剧坛上,批判现实主义戏剧正值盛期,现代主义戏剧也初露端倪;而歌剧、芭蕾舞剧已瓜熟蒂落,出现了一大批经典剧目。但中国的舞台依然是传统戏曲的一统天下:凡戏剧,皆兼熔歌、舞于一炉。1840年,鸦片战争的炮火...[继续阅读]

    早在戏剧——小说革命前半个世纪,古老的神州大地上就出现了与我国传统戏曲形式全然不同的西方戏剧,只是很少为一般中国人所知。1840年,鸦片战争打开了上海、广州口岸,那里有了西方侨民。他们为了娱乐,在上海组织起两个业余...[继续阅读]

    清末学生演剧不仅在国内开展起来,在东邻日本,中国留学生中也有了活动。由于日本对西方文化的学习较为开放和全面,日本剧界学习接受西方戏剧也较为彻底,这使得中国留学生能更深入细致地了解西方戏剧,从而提高了学生演剧的水...[继续阅读]

    1910年夏,陆镜若和王钟声、徐半梅合作,用“文艺新剧场”的名义,在上海张园连续演出了三个星期,首演剧目是陆镜若译编的《奴隶》。这是一个英国戏,特别定做了新的布景和服装,颇有号召力。陆镜若还根据日本作家佐藤红绿的名著...[继续阅读]

    正当春柳社享誉东京的时候,国内的新剧运动也日益热闹起来。1907年6月,上海报纸上登出大幅广告,招收有志于从事新剧事业的学生,招收单位叫通鉴学校,开创了早期话剧教育事业的先声。通鉴学校是由马湘伯、沈仲礼发起组建的。他...[继续阅读]

    春阳社北上京、津,任天知没有去,他和部分成员留在江南一带,偶然演出几场。1910年年底,任天知在上海发起组织了一个职业性新剧团体——进化团,自己当团长,招收了一批颇有经验的新剧演员,有温亚魂(副团长)、汪优游、陈镜花、顾...[继续阅读]

    辛亥革命前后,在革命浪潮的推动下,中国早期话剧发展很快,从上海、广州、天津、香港等沿海口岸城市向内地扩散开去。在上海,除了进化团和新剧同志会的活动,在1909年还有亦社、仁社、天义社、慈善会、上海演剧联合会等团体上...[继续阅读]

    1914年是甲寅年。这一年,已经沉寂下去的上海新剧忽然又热闹了起来。剧团之多,演出规模之大,观众之痴迷,比起原来的新剧活动,有过之而无不及。这次突如其来的“繁盛”,被称为文明戏的“甲寅中兴”。这次“中兴”首先得力于郑...[继续阅读]

    甲寅年间,文明戏的畸形繁荣,隐含着深刻的危机。这种危机,在商业资本的刺激下,愈演愈烈。1914年8月,上海出现了一个以男女合演相号召的新剧团——民兴社。民兴社的男女合演,并非男演员饰男角色,女演员饰女角色,反而是女演员反...[继续阅读]