隋唐五代时期的绘画,其成就在人物画,此期花鸟画,目前实物遗留甚稀。在唐代早期,花鸟画虽有独立成科的倾向,但仍然主要见之于人物画的点缀。在周昉《簪花仕女图》的第一段画面中,妇女们的头上戴有很大的花儿,画面中还有一只...[继续阅读]

    一般说来,唐末五代是花鸟画走向成熟的时期,但如上所述,五代之前,花鸟画已普遍受到人们的喜爱,也出现过一些优秀的花鸟画作。《全唐诗》中有二十多首专门描写独幅花鸟画的诗作,兹录几首以窥一斑:宋之问《咏省壁画鹤》:粉壁图...[继续阅读]

    五代黄筌珍禽图黄筌黄筌,字要叔,四川成都人,西蜀宫廷画家,前蜀王衍任用为翰林待诏,后蜀孟昶升任为检校少府监,北宋初与黄居宝、黄居案、黄居实及弟惟亮同入宋画院。他曾随唐末入蜀的刁尧胤、孙位等人学习,创立新体,成就突出...[继续阅读]

    北宋画院花鸟画在中国古代,历代帝王为了政权统治及其文化娱乐的需要,一贯注重网罗画家,汉代宫廷设有“黄门画工”,唐代宫中设有专职绘画的“待诏”,五代宫廷初设画院,延至宋代,体制、画院规模已极完善,北宋宣和、南宋绍兴年...[继续阅读]

    赵昌的花鸟画赵昌,生卒年不详,只知道他是北宋前期宫廷画院外的画家,擅长花鸟画。他的主要创作活动是在四川进行的。他非常重视到生活中去观察和写生,自号“写生赵昌”。他的《写生蛱蝶图》是一幅描写秋天野外风物的写生画...[继续阅读]

    当然,以上花鸟画家及其他们的画作,并不能代表两宋花鸟画的全貌。两宋之时的文人花鸟画,是呈多元趋势发展的,并且重要的是,两宋的重彩工笔院画,在整个两宋时期,仍然是其时的主流画风取向。从工笔花鸟方向上看,以赵估为代表的...[继续阅读]

    北宋的覆亡,造成了汴梁宣和画院的解体,但南渡的宫廷画家不久又相继进入临安的绍兴画院,在他们的带动下,南宋画院继承了北宋画院的传统,并相应受到东南吴越及荆楚文化的影响。所以,可以说,南宋院体花鸟画虽然与北宋院体花鸟...[继续阅读]

    多元趋势发展的两宋花鸟画,在呈示它细腻工整且富丽堂皇的诗意化特征的同时,另外一脉花鸟画,即文人花鸟画在道家与禅宗思想观念渗透下,于北宋中期以后,也正在长足发展。文人花鸟画分为职业文人画家花鸟画与非职业画家的文人...[继续阅读]

    元代花鸟画呈三种形态发展。其中有两种形态犹如徐黄异体,呈现出各自不同的风格取向:一种是在两宋工笔重彩(即院体)基础上,适当吸收波斯细密画而发展起来的极尽精微且极尽富丽堂皇的工笔重彩;另一种以王渊“落墨为格”的工...[继续阅读]

    钱选为南宋景定间乡贡进士。是由宋入元的著名画家。他的画风,对元代第三种风格形态的花鸟画产生了直接的影响。宋亡元立,赵孟被荐入朝,与钱选同为“吴兴八俊”的著名人士,大多依附新朝,唯钱选甘作遗民布衣终老。发表于此的...[继续阅读]