中国的木版年画在长期的发展过程中,经过历代民间艺术家的不断创造和完善,形成了具有广泛题材和繁多样式的成熟艺术,成为中国民间美术的重要组成部分。木版年画题材,也是在满足人民群众需要的基础上,由最初的单一内容逐步发...[继续阅读]

    在木版年画中,用不同的样式表现不同的题材,以适应不同的风俗习惯和不同的环境要求,这一特性体现了民间年画强大的实用功能。木版年画在形式与内容、张贴方位方面达到了高度的统一。根据居住环境的要求,可以将它的形式归纳...[继续阅读]

    民间木版年画的印制方法大体相同,一般说来,绘刻年画从原版到印刷成画需要四道工序:(一)画师起稿和定稿后,用白描的手法画在毛边纸或薄绵纸上;(二)刻工将画师定稿用粉糊反粘在刨平的梨木或杜木板上,剔去空白处只留下画稿的墨...[继续阅读]

    中国民间木版年画产地遍布全国各省,由于各地人民生活条件和风俗习惯的差异,在长期的发展过程中,逐渐形成了若干个相对集中的生产地,各个生产地之间在工艺上既有联系又在题材和形式上体现出各自不同的风格特征。一、杨柳青...[继续阅读]

    年画是中国民间美术的重要组成部分,孕育了深厚的文化内涵,在长久的发展中形成了自己独特的艺术风格。在功能上,它兼具实用与观赏功能;在工艺上,它运用雕刻、绘画及印刷等技艺,具有很高的艺术价值和文化价值,成为中国民间美...[继续阅读]

    中国的皮影戏有着悠久的历史,关于它的起源说法众多。宋代岳珂《程史》云:“秦始皇作曼延、鱼龙、水戏,汉武益以幻眼、走棠、寻、舞轮、弄碗、影戏……”东晋干宝《搜神记》云:“故老相承,言影戏之原,出于汉武帝,李夫人之亡...[继续阅读]

    西北地区的群众称皮影戏舞台为“两张方桌,九块楼板,木椽七长八短,五张芦席一卷,四条撇绳一挽,撇一撅头,你就甭管。”这是说皮影戏的舞台设置比较简单,用以上材料即可搭成。面积小,搭建方便,小的院落即可进行演出。舞台正面...[继续阅读]

    一、皮影的造型一个完整的皮影戏箱至少要有七个包册,多者可达十四个包册,约有五六百件皮影,老的箱子还有超过千件的。一个技艺高超的刻工,至少需要三至五年方能刻出一个完整的戏箱来。皮影的包册有头茬、身段、马靠、桌椅...[继续阅读]

    中国皮影戏至宋代已发展成熟。元明以后,流传到全国各地,呈现出不同的流派与地方特色。但元明以前,影戏尚未有地区之分,虽早已在长安、汴京及杭州等地普及,却并没有长安影戏、汴京影戏、杭州影戏等称谓。这大约与当时皮影戏...[继续阅读]

    千百年来,皮影艺术盛行于中国城乡,逐渐在各地形成了富有地方特色的流派,成为我国古老的传统民间艺术。如果我们继续深入挖掘皮影艺术的社会文化含义,即以音乐唱腔、角色行当与戏目剧本来讨论其在中国戏曲史上的地位和影响...[继续阅读]