入藏书画,经过装裱,卷于轴上,故称为“卷轴画”。装裱的目的,是使书画更加美观、耐久,但最早的目的还是为了避免虫蛀。用黄蘖汁染纸,虫不会蛀,故称“装潢”。装裱时,画芯四周饰以绫、绢,形似池子,故也称“装池”。“裱”也作...[继续阅读]

    装裱书画始于南北朝,到唐朝时,“秘书省有熟纸匠十人、装潢匠六人”。据清褚人穫称“熟纸匠、装潢匠是今之裱褙匠”。不但宫廷讲究装裱,民间也讲究装裱,并不断钻研装裱技术。如张彦远,在装裱用糊中加进研细的香料,即能避免...[继续阅读]

    现在,我更想不通的是:何以目前卷轴画的装裱格式、方法,竟与一千年前的卷轴画无大差异?一种事物,已很完美,也可能受人欢迎,千年不变。那么,把书画装裱为卷轴悬挂,是否完美了呢?否!至少从目前来检验,是毛病很多:1.烟熏。旧式房...[继续阅读]

    卷轴书画的装裱、放置既然如此不尽如人意,为什么还会“千年一贯制”而不加改革呢?我想,这是由于:1.中国儒家的传统思想作怪。什么“克绍箕裘”,“三年无改于父之道,可谓孝矣!”祖宗的东西都是好的、正统的。把正统之外的东...[继续阅读]

    既然书画的装裱、悬挂、卷拢堆放均多缺陷,均有弊端,我们何不丢开“千年一贯制”来一番改革呢?既然随着科技的发展,可供书画装饰的东西很多,为什么还要死抱住纸、绢、木杆不放呢?既然外国人已有一些好办法,我们为什么不“拿...[继续阅读]

    万事起头难。我的改革意见,看似困难、麻烦,但只要得到收藏界的认可,得到有关方面的支持、有关科技部门的共同钻研,力克难题,是一定会顺理成章、驾轻就熟、事半功倍的。愿在举国改革开放的大潮中,对传统、落后的书画装置也...[继续阅读]

    唐人画2幅,有李昭道《洛阳楼图》小幅,明董其昌题:曩于京师见小李将军画洛阳楼图。纸横盈尺,其中楼阁交互,台树参差,……人物山川皆细如发,……向有米元章、贾秋壑、赵文敏、吴文定诸公题跋及珍藏图章,其为真迹无疑。今归藏...[继续阅读]

    法书27页,作者为宋蔡襄、吴琚、李建中,元赵孟��、鲜于枢、张雨,明宣宗、张奎、董其昌,清沈荃、张照等。宋、元法书,多是诗稿、短笺。不知编辑先生何以特好道士张雨?多至五页,其中一页写:“鸡犬茅茨接溟烟,平林如荠...[继续阅读]

    书影12页,宋版、元版各6页。宋版《历代名医蒙求》,末刻“临安府太庙前尹家书籍铺刊行”。宋时临安府即今杭州,不知宋时太庙前在何处?今临安县倒有个“太庙前”。“太庙”为祭祀吴越国王钱镠而建。又宋版《老子道德经》,末刻...[继续阅读]

    砚台14页,有6砚系砚面,砚底分印2页,故仅为8砚。其中有宋、元澄泥砚5块。宋仿建安瓦钟砚、宋黼黻陶纹砚、宋蕉叶砚、元龙珠砚;还有一块为宋王应凤用过的井田砚。王应凤,庆元人,为著名文人王应麟之弟,进士,官至太常博士,有著作...[继续阅读]