明·汪肇作绢本淡设色纵一六七.五厘米横一○○.九厘米藏故宫博物院此图画面高崖巨石,老树纷披,杂草偃侧。崖畔两人,一主一仆。仆人弯腰佝背,作惊惧状;主人衣带飘扬,回首仰望。空中乱云翻滚,一条蛟龙,风驰电掣,腾空飞起。整个...[继续阅读]

    明·周臣作纸本设色纵二六.五厘米横八五.八厘米藏故宫博物院此作是周臣画图的主人裴春泉隐居小憩的情景。画面以裴君小隐的茅堂为中心展开,堂屋以草铺顶,土墙作围,堂内一桌一椅,别无他物,陈设比较简陋,但环境却十分清静幽雅...[继续阅读]

    明·周臣作纸本淡设色纵三一.九厘米横四○.八厘米藏美国克利夫兰美术馆、檀香山美术馆《流民图》册末有作者自跋及明黄姬水、张凤翼、文嘉三跋。此册被后人一分为二,改装成手卷,分藏于美国两个美术馆。图册共十二开,画有二...[继续阅读]

    明·周臣作绢本设色纵二八.四厘米横一三六.六厘米藏美国纳尔逊—阿特金斯美术馆周臣的《北溟图》,以手卷形式写江岸景色。图卷左段临江密实布置丛树、山石、土坡、建筑、小桥、悬泉等。楼阁有高士闲坐观潮;桥上有一士人策...[继续阅读]

    明·唐寅作纸本淡设色纵一三九厘米横五六厘米藏中国美术馆中国山水画发展至唐时,有青绿和水墨两体。五代、北宋间大家辈出,在水墨方面“发唐人之所未发”,技法渐备,流派渐多。经南宋、元代不断演变发展,明代成为一个综合前...[继续阅读]

    明·唐寅作纸本水墨纵一二一厘米横二六.七厘米藏上海博物馆明代是传统水墨花鸟画的一个重要发展时期,涌现出许多优秀的作家。林良、沈周、唐寅较为规范化,到了白阳(陈淳)、青藤(徐渭),则转为粗放。然而,追本溯源,前者正是后...[继续阅读]

    明·唐寅作纸本水墨纵八二厘米横四四厘米藏上海博物馆人们多半熟悉唐寅善作北派山水,师承李唐,笔致瘦硬而具棱角,如《山涧松声》、《抱琴归去》、《磵上清吟》、《骑驴归思》等,谢稚柳先生曾誉他为“南宋画派的优异殿军”...[继续阅读]

    明·唐寅作绢本淡设色纵七七.七厘米横三七.五厘米藏上海博物馆唐寅最擅长山水画。明王穉登赞他:“画法沉郁,风骨奇峭,刊落庸琐,务求浓厚,连江叠��,洒洒不穷;信士流之雅作,绘事之妙诣也。评者谓其画,远攻李唐,足任偏...[继续阅读]

    明·唐寅作纸本水墨纵七七.一厘米横三九.三厘米藏上海博物馆“新裂齐纨素,鲜洁如霜雪。裁成合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”这是汉班婕妤的《怨歌行》。明代...[继续阅读]

    明·唐寅作绢本水墨纵一八九.一厘米横一○五.四厘米藏上海博物馆唐寅是我国妇孺皆知的一位画家。《落霞孤鹜图》是他的代表作品之一。画面自题诗云:画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。表示他...[继续阅读]