宋代人物画多有发展，大画家如王霭、石恪、高元享、句龙爽、李公麟、晁补之、苏汉臣、李嵩、梁楷及宋末龚开等都自立新意，有所贡献。尤其是李公麟的白描画法，淡毫清墨，开一代人物画的新风格，贡献巨大。南宋梁楷作水...[继续阅读]

    山水画至宋代，兴旺的景象前所未有，表现形式与表现方法也更加多样。传五代荆浩所提出的“远取其势，近取其质”的创作方法，已能充分掌握并运用。沈括提到的“以大观小”，更道出了中国山水画在观察自然与表现自然所具...[继续阅读]

    贯休（832—912），本姓姜，字德隐。婺州（今浙江兰溪）人。唐末因避乱入蜀，蜀主王建赐予紫衣和“禅月大师”的称号。他不仅工画，亦长于诗文、书法。所写草书，被称为“姜体”。所画罗汉，称誉一时，造型有着庞眉大目、...[继续阅读]

    荆浩（生卒年未详），字浩然，河南沁水（济源）人。唐末隐于山西太行山的洪谷，自号洪谷子。博通经史。在山水画方面，卓有成就。他曾对人说：“吴道子画山水，有笔而无墨，项容有墨无笔，吾当采二子之所长，成一家之体...[继续阅读]

    关仝（生卒年未详），长安人。师法荆浩，获得了“出蓝”之誉。他的作品，被称为“关家山水”，足见有他自己的绘画风格。在绘画史上，与荆浩并称“荆关”。他活动于秦岭、华山一带。他的笔力劲利，写出山川的雄奇，表现...[继续阅读]

    耶律倍（李赞华）（899—936），字图欲，辽太祖耶律阿保机的儿子，原是契丹迭剌部霞濑益石烈乡耶律里人，母亲为回鹘人。天显元年（926）立为东丹王。天显五年（930），即后唐天成五年十一月，倍浮海投后唐，到了汴梁（开封...[继续阅读]

    胡瓌（生卒年未详），传为契丹人，五代后唐时，随沙陀李克用进入中原。由于他生长于边塞，因此多画边塞“水草放牧”或是“游骑射猎”的情景。所画用笔清劲，凡画驼马鬃尾，人衣毳毛，以狼毫缚笔去疏渲，使能纤健。他到...[继续阅读]

    黄筌（903—965），字要叔，四川成都人。他成名较早，13岁左右，从刁光胤学画，17岁为前蜀翰林待诏，后蜀时升为检校少府监并主画院事。入宋，随蜀主至开封，授太子左赞善大夫。他从少年至晚年，在皇家画院近50年。黄筌不但...[继续阅读]

    阮郜（约10世纪），五代画家。画史记载极少，《宣和画谱》和《图绘宝鉴》都说他“入仕为太庙齐郎”。工画人物，尤擅仕女，且多取道教题材。《宣和画谱》著录其作品四件，其中以《阆苑女仙图》传世而得名。阮郜阆苑女仙图...[继续阅读]

    周文矩（生卒年未详），金陵句容人。南唐画院的翰林待诏。擅长画人物、车马、屋宇、山川。所画仕女，米芾说他一如周昉。但也有不同之处，如周昉设色“秾艳”，文矩则施朱傅粉，镂金佩玉，只以雕饰为工。现存宋摹周文矩...[继续阅读]