色彩及背景。宋元白瓷中白釉泛灰的色彩是一种较为严重的偏色,这一点毋庸置疑,它是以白色为主色调,但明显地能够感觉到有灰色的存在,而且有色彩固定化的倾向。其实这是一种历史色彩,历代都有,与胎料、釉料、温度等多种因素...[继续阅读]

    色彩及背景。宋元瓷器中的黄白釉色显然为复色的一种,黄白两色完美地交融在一起,彼此不能分离,已经形成了一种独立的色彩,但判断的标准依然为视觉,因此归根结底它仍然为一种视觉的盛宴(图3-15)。黄白釉瓷器与宋代瓷器的象征象...[继续阅读]

    色彩及背景。青白釉色在色彩上比较容易理解,就是青色与白色的融合,这一色彩在隋唐五代时期就较为常见,但一直未烧制成熟,在呈色上不是很稳定,直到宋代景德镇窑才烧造出了较为成熟的青白釉色,基本不见串色,非常的稳定,显然已...[继续阅读]

    色彩及背景。明清时期白釉在色彩上继续延续传统,但缺少的是波澜,相当的平静(图3-17),严重的偏色也不多见,固定化的趋势尤为明显,几乎不见有尝试性作品。明清白瓷之所以会出现有着深刻的社会渊源关系,因为明清时期白瓷实际上...[继续阅读]

    色彩及背景。白釉泛灰的色彩在明清白瓷中十分常见,这是一种传统色彩,伴随着白瓷的萌生,隋唐五代、宋元时期都有见,显然其并不是一种真正意义上的复色,白色与灰色并不对等,是以白色为主色调,在白色之中泛出灰色,这样的色彩实...[继续阅读]

    色彩及背景。明清白釉泛黄瓷器在色彩上比较简单,以白色为基调,微泛出黄色,泛黄的程度不同,组成不同的色彩阶段,这种色彩属于白瓷的衍生色彩,而不属于严格意义上的复色,这一点从视觉上看也很清楚。当然这种色彩不是明清白瓷...[继续阅读]

    隋代虽然白瓷烧造成功,却并未出现专一烧造白瓷的窑场,但在经历短暂的隋代之后,在唐代高度发达的物质文化推动下,出现了一个主要烧造白瓷的邢窑。邢窑迅速发展,成为唐五代时期烧造白瓷的名窑。其产品“通销全国”(图4-1),正是...[继续阅读]

    定窑是宋元时期主要烧造白瓷的窑场,其窑址在今天河北省的曲阳县,因曲阳在唐时属定州而得名,为宋代官哥汝定钧五大名窑之一。下面我们来看其主要特征:渊源。定窑的前身是河北曲阳窑,在唐代就存在,但不是以烧造白瓷为主,黑瓷...[继续阅读]

    明清白瓷窑口特征比较复杂,从大量的实物标本来看,传统的白瓷在进入明清时期之后,虽然被青花瓷排挤出主流市场,但是其烧造方法依然是延续传统,我们不能说明清白瓷在窑口上依然是属于定窑系统,因为定窑系在元代惯性基本上已...[继续阅读]

    1、敞口。敞口是指口部外张比较大的口部特征。从器形上看,隋唐五代白瓷敞口的造型十分普遍,如碗、盘、碟、壶等都常见,以白瓷碗为最多(图5-1)。隋唐五代白瓷在造型上衍生性很强,常见的主要有大敞口、小敞口、微敞口等,其中以...[继续阅读]