从考古资料来看,汉代是四神图像成熟、兴盛时期,并且被广泛应用于宫殿、墓葬、各种礼仪用品和实用工艺器物。这也是本书选择汉画作四神图像研究对象的主要原因。汉画包括汉代画像石、画像砖、壁画、帛画、漆画、铜镜、瓦当...[继续阅读]

    本书着重解决以下问题。首先,本书通过文献材料的梳理,确定汉画四神的图像志。然后从归纳总结的图像志中论述汉画四神图像的核心元素(青龙、白虎、朱雀、玄武)的构成特点、形态特征等,依靠其图式构成将四神图像进行分类,试...[继续阅读]

    目前可见的较重要的汉画图集有:《中国美术分类全集·中国画像石全集》(山东美术出版社,河南出版社,2000)、《中国美术全集·绘画编18·画像石·画像石画像砖》(上海人民美术出版社,1988)、《山东汉画像石选集》(齐鲁书社,1982)、《...[继续阅读]

    虽然上述诸多研究中都涉及四神图像及其观念,但对四神图像作专题研究的论文尚不多见。据目前掌握的材料,在艺术史方面,有吴曾德的《“四灵”浅论》[郑州大学学校,1981(4)]、丁山的《中国古代宗教与神话考·四方之神与风神》(上...[继续阅读]

    本书涉及众多图像和文献资料,主要通过两种方式来获取:一是文献资料搜求法,另一个则是田野采风法。1.文献搜求法汉画四神图像数量繁多,且多为考古发掘材料,因此必须进行考古资料的梳理和归纳。同时汉画四神图像还与汉代的儒...[继续阅读]

    本书在论证中,主要借助于图像学的方法,分析类比汉画四神图像。图像学(iconology)研究是对“再现性”艺术作品内容的历史探究,确认作品题材以及从题材而产生的意义,探究其演变的原因和文化内涵。因此,图像学的方法是本书最主要...[继续阅读]

    本书以汉画四神图像为研究对象,通过探讨其主题类型、视觉形态和内涵意义,期望从中归纳出四神图像的“基准图像”(primeimage)[1]和演变线索,并尝试厘清四神图像在汉代所蕴含的观念与内涵,探明四神图像所形成的文化传统,以及这些...[继续阅读]

    濮阳西水坡遗址位于河南省濮阳县城内西南隅新民街南,环城路之西,京广公路之北,面积约五万余平方米。遗址的南部被五代时期的古城墙所压,北部是比较低洼的沼泽地。因为遗址周围的地势稍低,常年积水,芦苇丛生,故俗称西水坡。...[继续阅读]

    图1-5　河南上村岭虢国铜镜图形1956年至1957年,黄河水库考古工作队在河南省三门峡市上村岭发掘了一处虢国贵族的墓地,前后共发掘了234座墓(包括虢国太子的墓),还有3座车马坑和1座马坑。其中出土了一面虢国铜镜(图1-5),该镜装饰纹...[继续阅读]

    1978年夏,湖北随县曾侯乙墓出土了大量珍贵文物。值得注意的是,在其中编号为E·66的漆木衣箱的盖面上,发现一对彩绘龙虎图纹(图1-6),内容及其表现形式与河南濮阳西水坡第一组蚌塑龙虎图案几乎如出一辙。所不同的是,由于同时出现...[继续阅读]