(一)京剧脸谱图案的基本类型揉脸是用手指将颜料揉满面部,再加重眉、目、面纹的描画,属于象真性脸谱。京剧中的关羽用揉红脸,是按照传说中关羽面如重枣、卧蚕眉、丹凤眼的面貌而设计的。勾脸是用毛笔蘸颜料勾画眉、目、面纹...[继续阅读]

    清中叶的文学家姚燮在其《今乐考证》著作中引证道:“至元而始有剧戏,如今之搬演者(王骥德)”;“江湖十二脚色,元院本旧制也(李斗)”;“丑,以黑涂面,其形甚爨,今省文作丑(徐渭)”;“右梨园傅粉墨者,谓之参军,亦谓之靓。靓,音静...[继续阅读]

    京剧脸谱在源流上与汉、徽、昆、弋、秦等各剧种的关系,特别是与昆弋的关系,已如上述。而京剧脸谱艺术的发展,一百余年来,亦有其自身的嬗变、分化与演进,主要表现在笔法之路、之意、之精几个方面。清代咸丰、同治年间的戏画...[继续阅读]

    过去,曾有人以不同年代的戏画中马武的脸谱为据,论证京剧脸谱谱式的繁简变迁。要作这类考证,首先,我们必须严格鉴定资料产生的时代、出处、所自剧种剧目等等,不可笼统地说明代、清代或民国时代的谱式,并由此遽下结论。倘若...[继续阅读]

    (一)各家脸谱笔法的比较京剧各流派的脸谱在继承的基础上,演员们又各按自身的条件及理解不同而有所创新,由此一步步推动脸谱艺术不断地向前发展。这种继承与创新,可以归结为脸谱笔法的继承与创新。试比较一下各派、各家脸谱...[继续阅读]

    借助过去的文献、戏画、照片、图稿等艺术史资料,通过分类和比较研究,追溯京剧的脸谱源流,从中辨异求同,从而探讨出一般的、具有规律性的东西,是认识京剧脸谱艺术实质的一个重要门径。而一旦进入到剧场,在前台对演员的脸谱...[继续阅读]

    №001《阳平关》许褚清代戏画...[继续阅读]

    №002《宝莲灯》秦灿清代戏画...[继续阅读]

    №003《战樊城》费无忌清代戏画...[继续阅读]

    №004《阳平关》曹操清代戏画...[继续阅读]