曾见一梅花图卷,绢本,设色,画上有马麟署款。祝允明书引首“春光图”,后有沈周、祝允明题,均为真迹,其中,祝允明在题中尚称:“马君手挽东皇力,日日花开生意长……。”也在称赞马麟画。此图款题俱全,似乎为马麟所画当无可争议...[继续阅读]

    明沈周松梅喜鹊图明代中叶的苏州地区,经济的快速发展促使了绘画艺术的枝茂叶盛,形成了名家辈出的局面,沈周、唐寅、文徵明、仇英就是其中的佼佼者,在绘画史上被并称为“吴门四家”。四家之中,尤以沈周名列其首,不仅年龄最...[继续阅读]

    流传祝允明的草书伪作颇多,常见的如《梅花诗卷》等,有当时人或学生所为,也有后人所仿的。而传世祝允明作假的字不多见。据徐邦达先生说,目前看到并确认为他代笔的有苏州博物馆藏《崇国公墓志铭》和日本藏《宋高宗勅书》。...[继续阅读]

    唐寅是明代的杰出画家,与沈周、文徵明、仇英并称为“明四家”,在绘画史上占有重要地位。历来说他绘画受业于周臣,画风主要承袭南宋李唐一派。他与周臣在绘画上的师承关系是显而易见的,由于作品在形体方面有某些共同之处...[继续阅读]

    王彪《桃源仙境图》,绢本,青绿,无作者署款,藏于故宫博物院。卷前引首及卷后长跋均为张寰所题,跋尾自署:“吾徒王彪临赵千里……嘉靖戊午(三十七年,1558)石川居士张寰识”。张寰,苏州人,与文徵明同时,从题中可见,此图为王彪所作...[继续阅读]

    曾见侯懋功画《溪山深秀卷》,绢本,设色,无署款,只钤有侯懋功的印章。侯懋功,字延赏,号夷门,山水师钱穀,是文徵明的再传弟子。从此卷的风格来看,与文徵明的画笔相去甚远,倒接近于华亭一派,如此别调的产生看来与他上追王蒙、黄...[继续阅读]

    有史书记载的孙隆有二人,其一为毗陵(江苏武进)人,字廷振,号都痴,宣德(1426—1435)年间的宫廷画家,写翎毛草虫,自成一家,号称“没骨图”。朱谋垔《画史会要》称其“山水宗二米”,作《雪山宿鸟图》,冰树凛凛,望之生寒。其二为瑞安...[继续阅读]

    俞剑华编《中国美术家人名大辞典》载:“叶澄,字原静,其先吴(今江苏苏州)人,画山水仿董源,为戴进之师。”这里虽没有注明叶的生卒年月,如是戴进之师,则叶澄起码也是元末明初的人了。曾见故宫博物院藏叶澄画《雁荡山图》卷,绫...[继续阅读]

    曾见徐渭《杂画卷》,纸本、墨笔,藏于云南省博物馆。整幅画于水墨淋漓中益见古质淡雅之趣,是传世徐渭画中的精湛之作。自署“柳郎强我以画,勉应之,却非故步也,所恕者,不俗耳,嘉靖壬寅金畾”,钤“徐渭之印”白文,“青藤道人”...[继续阅读]

    陈洪绶(1598—1652),浙江诸暨人,号老莲,明代末年杰出的画家。入清后,又自号悔迟。擅画山水、花鸟、人物,尤以人物故事画著称,能一变明代传统的表现形式,以夸张之法,塑造奇崛不凡的形象,开创了自己孤傲倔强的独特风貌。他晚年所...[继续阅读]