明董其昌倚松阁图天津艺林阁天津艺林阁藏有一幅董其昌《倚松阁图》立轴,纸本、设色,自署“倚松阁图,倣黄鹤山樵,董玄宰”。钤“太史氏”白文印,“董其昌”白文印。按此图笔墨风范与董其昌有别,倒与董其昌的学生沈士充近似...[继续阅读]

    董其昌与蓝瑛是明代末年的两大画家,一位是华亭派之首,为清初“四王”、恽、吴所顶礼膜拜,也是清代正统派绘画的开拓者。而另一位则被称为浙派之殿军,其风貌所及,不仅浙江一带为其笼罩,而且金陵、扬州一带,也不无他的影响。...[继续阅读]

    曾见董其昌一幅行书轴,内容是董其昌为祝丁云鹏七十华诞而作的贺寿诗,末署“万历丙辰春”年(时万历四十四年,1616)。有关丁云鹏的生年,史籍失载,据此,丁云鹏应生于明嘉靖二十六年末(1547)。董其昌是明末著名书画家,官居显赫,为华...[继续阅读]

    祁豸佳,字止祥,号雪瓢,山阴(今浙江绍兴)人。天启七年(1627)举人,仕吏部司务。甲申年(1644)明亡后,隐梅市卖画代耕。其字学董其昌而山水仿沈周一派,气势淋漓,笔力挺健,自有一种不可羁勒之概。且善诗、词、歌、弈、图章百戏,多方面...[继续阅读]

    中国的书法艺术,几千年来,以它特有的魅力和精湛的技艺,犹如一条长河,奔腾不息,从而为我们灿烂的民族文化艺术增添了重要的光彩。在这百派争流的书法艺苑中,许多杰出的书法家脱颖而出,风靡于世。其中有不少是女书法家。她们...[继续阅读]

    髡残为清初著名画家,在“四画僧”中,仅小于弘仁二岁,而较之朱耷、原济,当属前辈。他的生平事迹,史籍上少有记载。只知俗姓刘,湖广武陵(今湖南常德县)人。明万历四十年(1612)生。自幼聪颖好学。壮岁逢国变。在复明无望而又不愿...[继续阅读]

    曾见石谿(髡残)仿王蒙山水轴,纸本、设色,署癸卯年(清康熙二年,1663)“于牛首山幽栖借云石谿病叟”。按牛首山是石谿晚年蛰居之地,位于南京近郊,直至终老,体弱多病的石谿,一直是在幽栖寺度过的。此图画笔精细,风格与王蒙的《具...[继续阅读]

    山水画发展至清代,由于董其昌的推崇和倡导,出现了一种新的格局。明代“吴门四家”,“元四家”和北宋的画派被确立为正统地位,对元代黄公望、北宋董北苑的摹仿风气主宰了画坛,乃至笼罩了有清一代。此风的流衍,董其昌固然起...[继续阅读]

    清初著名山水画家王鉴(1598—1677),经常见到在他的画上题着“染香庵主”,盖因筑室“染香庵”所自号。据《太仓州志》:“王鉴字圆照,世贞曾孙,由恩荫历部曹,出知廉州,时粤中盛开采,鉴力请上台得罢,二岁归,构室弇园故址,额曰染香...[继续阅读]

    曾见故宫博物院藏王鉴山水轴,纸本、墨笔,署“庚戌初夏于染香庵之绿窗下”。按“庚戌”为清康熙九年(1670)时王鉴七十三岁。王鉴生于太仓,中年有相当一段时间浪迹在外,至六十三岁时才回故里,并在原址上构筑了“染香庵”,为此...[继续阅读]