该点多为字中末笔,常由横画、竖画、捺画等笔画转化而来,如“东”字中的末点,“久”字的收笔捺画。当然,还有很多原字本来即是一点,但更重要的是关注其书写方法。长点的起笔与方点、圆点大致相同,不同之处在于,其笔画相对较...[继续阅读]

    在书法中极为常见,尤其是草书。起笔大多正锋入纸,稍下按后自然行笔,然后快速向右上方挑出,与下一笔画呈呼应笔势,形成左右顾盼的生动形态。如“叹 ()、摹、六”三字。前两字都是由草头草化而来,书写时可以有适度的夸张,取开...[继续阅读]

    所谓多点组合,常由两个或两个以上的单点以合成动作完成,依据字势所需进行组合,书写时注意强调各点之间的呼应关系,如“并( )”字的中间部分,左两点相连,右点看似形态独立,实则与左两点顾盼呼应,构成开合之势。这种组合避免了...[继续阅读]

    多为单字的主笔,常用行书笔法顺锋起笔,如“十”“无(无)”两字的横画,起笔没有明显承上字的势态,顺锋入纸,行笔速度较慢,笔画由起到收,提按结合,整个笔画的变化顺畅合理,沉着有力。收笔至尽处,稍驻后回锋收笔在笔画内。还有...[继续阅读]

    其变化不及长横明显,因为其行笔过程短,起笔、收笔显得干脆利落。如“其”字的短横起笔是顺锋向右下切笔入纸,后转笔右行,使起笔成方笔,到结束时有戛然起收之态,形成自然的方笔,意趣横生;“示”字的短横收笔时笔势稍向左下轻...[继续阅读]

    这种笔法,直接由隶书草化而来,一直沿用到楷书、行书及草书中。为方便取势与连接,多出现在字的末笔,用笔方法与行书悬针竖相近,即起笔藏锋入纸,回锋下行,尾端提笔出锋,一般情况下上粗下细。如“布、耳、帝”三字,末笔长竖,其...[继续阅读]

    帖中的垂露竖有的逆锋入纸,如“情”字左部的竖画,起笔承上笔顺势逆锋入纸,行笔稍按,笔速不宜过快,至尾端回锋圆转收笔,竖画稍向外弧,与右部形成揖让之势;“修(脩)、所”两字的竖笔,为字的首笔,承上笔之势露锋起笔,行至尾部稍...[继续阅读]

    这种笔画多为单字的末笔,取纵势。常因连带启下笔而产生。起笔逆锋入纸,稍顿后顺锋直下,行笔干脆利落,至尾部向左下提笔出锋启下笔,如“闻、 ”两字。书写时要流畅自然,顿折处不可太急,还要避免生硬的问题。...[继续阅读]

    此种撇画形体较短,起笔常逆逢入纸,稍按转锋后向左下提笔出锋。有的独立与下笔相呼应,很有楷书意味,如“年、仁”两字的短撇;有的则直接与下笔连作一笔,流畅生动,充分体现了行草书的特点,如“私、委”两字的短撇。“仁”字首...[继续阅读]

    其形态变化在该帖中显得极为丰富。起笔各有不同,有藏锋、露锋、曲头的区别。如“儿(儿)”字撇画,起笔逆锋入纸,回锋向左下行笔,至尾端提笔出锋;“企”字撇画起笔露锋入纸,向左下行笔,控制笔速至尾端提笔出锋;“布”字撇画起...[继续阅读]