花鸟画以描绘动植物为主,又可细分为花卉、翎毛、蔬果、草虫、畜兽、鳞介等支科,它被视为中国传统绘画独步世界艺林的代表,最能充分表达中国人的情感状态与个性人格。历代花鸟画家辈出,如唐代薛稷的鹤,边鸾的孔雀,刁光胤的...[继续阅读]

    亦称“细笔”,要求细笔描摹,层层敷色渲染,达到细腻精工之美。与“写意”对称。属于工整细致一类密体的画法。如宋代的院体画,明代仇英的人物画,清代沈铨的花鸟走兽画等。北宋韩拙《山水纯全集》称“用笔有简易而意全者,有...[继续阅读]

    俗称“粗笔”,与“工笔”对称。属于简略一类的画法。要求通过简练概括的笔墨,着重描绘物象的意态神韵,故名。如南宋梁楷、法常,明代陈淳、徐渭,清初朱耷等,均擅长此法。鹌鹑游鱼图(局部)清八大山人鱼藻图(局部)明缪辅两条游...[继续阅读]

    六法出自南齐谢赫《古画品录》,初为品评人物画的六项标准,后应用于山水、花鸟等其他画科,并成为中国画表现手法的代名词。它们是:一曰气韵生动;二曰骨法用笔;三曰应物象形;四曰随类赋彩;五曰经营位置;六曰传移模写。...[继续阅读]

    不用墨笔勾勒物象轮廓,直接用色彩点染成形,即为没骨画法。如唐代有“没骨山水”,五代黄筌画花勾勒较细,着色后几乎隐去笔迹,称没骨花枝。北宋徐崇嗣,所绘花卉,摈去墨线勾勒,只用彩色画成,名“没骨图”。清初恽寿平斟酌古今...[继续阅读]

    古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有“描法古今一十八等”,分为:一、高古游丝描(极细的尖笔线条);二、琴弦描(略粗些);三、铁线描(又粗些);四、行云流水描;五、马蝗描(近似兰叶描);六、钉头鼠尾;七、混描...[继续阅读]

    中国画的用笔术语。顺势称“勾”,逆势称“勒”;或单笔为“勾”,复笔为“勒”,或称左“勾”右“勒”。通常指用线条勾描物象轮廓。勾勒后大都填着彩色,在技法上与“没骨”、“点簇”相当,因任何物象基本上用左右或上下两笔...[继续阅读]

    中国画十分注重运笔方法,在笔线形式美的要求上,一要枯而能润,指画出的线条既苍劲又腴润,枯笔取气,湿笔取润;二要刚柔相济,指笔线能够“徘徊俯仰,容与风流,刚则铁画,媚则银钩”(欧阳询语),达到线条形式美的极高境界;三要有质有...[继续阅读]

    即六法中的“随类赋彩”。中国画着色多从物象固有色出发,不计较光的影响变化,可分为重彩与淡彩两大类。重彩以色彩为主要表现手段,多用勾勒填色法,设色方法十分复杂,有“三矾九染”之说。淡彩分工笔与写意两种,工笔淡彩仍...[继续阅读]

    皴法是中国山水画中用以表现山石和树木纹理的一种笔法。表现山石主要有披麻皴、直擦皴、雨点皴、卷云皴、解索皴(有直解索、横解索,诸家用之者多,王蒙一变而为细长飘曲之状,称“游丝袅空法”)、牛毛皴、荷叶皴、长斧劈皴...[继续阅读]