沈周 《水邨图》卷
沈周 《水邨图》卷图片(共9张):
明
纸本
纵38厘米 横430厘米
By Shen Zhou
Ming Dynasty
Handscroll paper
430cm×38cm
沈周 (1427-1509年) ,明代画家,字启南,号石田,晚号白石翁,长洲 (今 江苏吴县) 人,不应科举,长期从事绘画、诗文创作,擅画山水。得法其父恒吉, 伯父贞吉,兼师杜琼、赵同鲁。后取法宋人董源、巨然、李成,以已意发之,中年 以黄公望为宗,晚年醉心吴镇,四十岁前,多盈尺小景,之后始托为大幅,“笔墨 坚实毫放。虽草草点缀,而意已足矣” ,形成酣肆的风貌。亦作细笔,于谨密中仍 具浑厚气势,时人称为 “细沈” ,诗学白居易、苏轼、陆游。名满明中期画坛,名 士唐寅、文徵明等人皆出于沈周门下。后人把沈周、文徵明、唐寅、仇英合称“明 四家” 。此图属 “细沈”类。
《水邨图》卷,系作者晚年炉火纯青之作,时年作者七十九岁。一位年近八旬 长者,此时不安享天伦之乐,而是辛劳笔耕,显现出画家对丹青的酷爱。《水邨 图》卷,系画家的代表作。在如此长的纸上要创造出一气呵成的感觉,实属不易。 此画自右向左,画面可分为四个段落,第一段: 画家用淡墨虚笔创造了烟波浩渺,湖水之上一朱 衣雅士乘舟缓缓而来,不管是船头雅士还是船尾艄公,人物动态皆生动准确。第二段: 岸上为一处 隐士山居,清堂茅舍,主人正襟危坐,做思索状,侍童倚门而立,作远眺等待状。庭院平整如砥, 环院四周山石起伏跌宕,皴法结实绵密,林木葱茏错落有致。重墨点苔使画面墨色骤然丰富。第三 段: 山势高耸,山峰已深出画面之外,峰峦岫嶂,变化莫测。画家用中锋勾勒,侧锋皴擦,笔随心 运,取象不惑。充分显示了画家耋耄之年艺术已至炉火纯青之境。这一段是画面最绵密的一段,可 谓密不透风,集中展示了画家的技法和艺术才华。第四段即进入山势平缓的一段。此处山低坡缓, 林木稀疏,与第三段的密不透风对比,末段则呈现出疏可跑马的意境。呈现在看客面前的是极目远 眺,心旷神怡。山中平地上一老一壮两位士人缓缓向山庄走去。横观整卷,画面四个段落有分有 合,有联系有区别,即有水有居有山有路,全景式地展现了一幅赏心悦目的隐士山居图。这是画家 心中的理想。也是晚明知识分子普遍逃避现实的心理。
纸本
纵38厘米 横430厘米
By Shen Zhou
Ming Dynasty
Handscroll paper
430cm×38cm
沈周 (1427-1509年) ,明代画家,字启南,号石田,晚号白石翁,长洲 (今 江苏吴县) 人,不应科举,长期从事绘画、诗文创作,擅画山水。得法其父恒吉, 伯父贞吉,兼师杜琼、赵同鲁。后取法宋人董源、巨然、李成,以已意发之,中年 以黄公望为宗,晚年醉心吴镇,四十岁前,多盈尺小景,之后始托为大幅,“笔墨 坚实毫放。虽草草点缀,而意已足矣” ,形成酣肆的风貌。亦作细笔,于谨密中仍 具浑厚气势,时人称为 “细沈” ,诗学白居易、苏轼、陆游。名满明中期画坛,名 士唐寅、文徵明等人皆出于沈周门下。后人把沈周、文徵明、唐寅、仇英合称“明 四家” 。此图属 “细沈”类。
《水邨图》卷,系作者晚年炉火纯青之作,时年作者七十九岁。一位年近八旬 长者,此时不安享天伦之乐,而是辛劳笔耕,显现出画家对丹青的酷爱。《水邨 图》卷,系画家的代表作。在如此长的纸上要创造出一气呵成的感觉,实属不易。 此画自右向左,画面可分为四个段落,第一段: 画家用淡墨虚笔创造了烟波浩渺,湖水之上一朱 衣雅士乘舟缓缓而来,不管是船头雅士还是船尾艄公,人物动态皆生动准确。第二段: 岸上为一处 隐士山居,清堂茅舍,主人正襟危坐,做思索状,侍童倚门而立,作远眺等待状。庭院平整如砥, 环院四周山石起伏跌宕,皴法结实绵密,林木葱茏错落有致。重墨点苔使画面墨色骤然丰富。第三 段: 山势高耸,山峰已深出画面之外,峰峦岫嶂,变化莫测。画家用中锋勾勒,侧锋皴擦,笔随心 运,取象不惑。充分显示了画家耋耄之年艺术已至炉火纯青之境。这一段是画面最绵密的一段,可 谓密不透风,集中展示了画家的技法和艺术才华。第四段即进入山势平缓的一段。此处山低坡缓, 林木稀疏,与第三段的密不透风对比,末段则呈现出疏可跑马的意境。呈现在看客面前的是极目远 眺,心旷神怡。山中平地上一老一壮两位士人缓缓向山庄走去。横观整卷,画面四个段落有分有 合,有联系有区别,即有水有居有山有路,全景式地展现了一幅赏心悦目的隐士山居图。这是画家 心中的理想。也是晚明知识分子普遍逃避现实的心理。
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