边寿民 《芦花孤雁图》轴
边寿民 《芦花孤雁图》轴图片(共1张):
清
纸本
纵89厘米 横54厘米
By Bian Shoumin
Qing Dynasty
Hanging scroll paper
89cm×54cm
边寿民 (1684-1752年) ,原名维祺, 字寿民,以字行,更字颐公,号渐僧、闱间 居士,江苏山阳 (今淮安) 人。诸生,工诗 词,能书善画,花卉翎毛,均有别趣。尤以 泼墨芦雁驰名于江、淮间。笔意粗豪苍浑。 飞鸣宿食,曲尽其态。并以墨竹法画芦,疏 而遒劲。间作山水,鳞介之属,亦有意趣。 与华喦、郑燮等交往甚契,被认为扬州画 派之一。所居闱间书屋,多名流造访,人 称 “淮上一高士” 。传世作品有雍正九年 (1731年)作《芦雁图》册页,现藏山东省 博物馆; 十年作《芦雁图》轴,藏故宫博物 院; 乾隆十一年 (1746年) 作 《芦雁图》 轴,藏南京博物院。1925年中华书局出版 《边颐公画册》。1928年文明书局出版 《边 寿民画雁杂画册》等影印本。著有《闱间老 人题画集》。
边寿民从小生长在湖北洪湖一带,“尽 日扁舟随雁宿,自甘小隐东清时,丰岁稻粱 犹不足……此雁不鸣原不烹”。这是同治甲 子年兴县康曾定在本图诗堂部分题写长诗中 的四句。可见清代画家对深入生活的重视。 在本图中,画家用没骨大写意手法将孤雁刻 画得惟妙惟肖。孤雁一目向天,喙微张作寻 呼伴侣状。喙部用双勾,使头部更令观众注 目。雁足用淡朱磦画蹼,浓朱磦画骨,准 确而生动。雁后芦花苍茫,更增添了本图的 悲凉萧杀的意境。这也是国内所藏画家作品 中不常见的图式。见藏于国内诸博物馆中的 《芦雁图》多为群雁图,有作徐徐降落状 者,有在沙滩作昂首张望状者,总之鲜见有 本图构思者。
纸本
纵89厘米 横54厘米
By Bian Shoumin
Qing Dynasty
Hanging scroll paper
89cm×54cm
边寿民 (1684-1752年) ,原名维祺, 字寿民,以字行,更字颐公,号渐僧、闱间 居士,江苏山阳 (今淮安) 人。诸生,工诗 词,能书善画,花卉翎毛,均有别趣。尤以 泼墨芦雁驰名于江、淮间。笔意粗豪苍浑。 飞鸣宿食,曲尽其态。并以墨竹法画芦,疏 而遒劲。间作山水,鳞介之属,亦有意趣。 与华喦、郑燮等交往甚契,被认为扬州画 派之一。所居闱间书屋,多名流造访,人 称 “淮上一高士” 。传世作品有雍正九年 (1731年)作《芦雁图》册页,现藏山东省 博物馆; 十年作《芦雁图》轴,藏故宫博物 院; 乾隆十一年 (1746年) 作 《芦雁图》 轴,藏南京博物院。1925年中华书局出版 《边颐公画册》。1928年文明书局出版 《边 寿民画雁杂画册》等影印本。著有《闱间老 人题画集》。
边寿民从小生长在湖北洪湖一带,“尽 日扁舟随雁宿,自甘小隐东清时,丰岁稻粱 犹不足……此雁不鸣原不烹”。这是同治甲 子年兴县康曾定在本图诗堂部分题写长诗中 的四句。可见清代画家对深入生活的重视。 在本图中,画家用没骨大写意手法将孤雁刻 画得惟妙惟肖。孤雁一目向天,喙微张作寻 呼伴侣状。喙部用双勾,使头部更令观众注 目。雁足用淡朱磦画蹼,浓朱磦画骨,准 确而生动。雁后芦花苍茫,更增添了本图的 悲凉萧杀的意境。这也是国内所藏画家作品 中不常见的图式。见藏于国内诸博物馆中的 《芦雁图》多为群雁图,有作徐徐降落状 者,有在沙滩作昂首张望状者,总之鲜见有 本图构思者。
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