关汉卿,名不详,号已斋、已斋叟,大都人。约生于金末,卒于元成宗大德年间。如果《录鬼簿》“太医院尹”和“青楼集序”“金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈皆不屑仕进”的记载不误,关汉卿当是由金入元的早期杂剧作家,其任...[继续阅读]

    在关汉卿现存杂剧作品中,将古老的“东海孝妇”故事直接移植到吏治黑暗、冤狱四起的社会现实之中,以感天动地的悲剧震撼力量引起广泛而持久的共鸣效应的《窦娥冤》,是足以体现元杂剧最高成就的光辉杰作。以《窦娥冤》为典...[继续阅读]

    关汉卿的爱情风月剧计有《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《谢天香》、《金线池》、《调风月》、《玉镜台》等7种。若进一步从题材类型上细分,则可分为士妓之恋和才子佳人之恋两类。第一类以《救风尘》为典范代表,另...[继续阅读]

    《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。同类的剧作还有《西蜀梦》(一作《双赴梦》)、《哭存孝》、《陈母教子》等。与关氏的社会剧、婚姻爱情剧相比,“这些作品,通过对历史上英雄人物的歌颂,在表现拯物济世愿望的同时,折射出...[继续阅读]

    元杂剧一本四折加一楔子、一折使用同一宫调的一组套曲、全剧由正色一人主唱的剧本体制的形成,是其从宋金杂剧脱胎而来的重要艺术标志,而以关汉卿为杰出代表的前期作家,则为这种体制形式的确立完善发挥了关键性的作用。“...[继续阅读]

    关汉卿杂剧中活跃着众多风神独具的戏剧人物形象。其中有温柔多情的闺阁淑女、饱尝酸辛的青楼女子、叱咤风云的英雄烈士,也有市井小民、权豪势要和地痞恶棍。其中最为光彩夺目者,是来自社会各个阶层的女性形象。关汉卿塑造...[继续阅读]

    关汉卿是一位熟悉剧场、演员和观众的当行戏剧家,他有“躬践排场、面敷粉墨”的舞台演出经验,其剧本都是名副其实的“场上之曲”,这就保证了他的优秀作品具有长久的舞台生命力。《窦娥冤》就是以情节曲折、戏剧冲突激烈而...[继续阅读]

    1.简述关汉卿的生平和杂剧创作。2.关汉卿杂剧卓越的艺术成就主要体现在哪些方面?...[继续阅读]

    1.王国维:《宋元戏曲史》,上海古籍出版社1998年版。2.李修生:《元杂剧史》,江苏古籍出版社1996年版。3.周贻白:《中国戏曲发展史纲要》,上海古籍出版社1979年版。4.李春祥:《元杂剧史稿》,河南大学出版社1989年版。5.廖奔、刘彦君...[继续阅读]

    与众多沉抑下僚、正史不载的戏曲大家一样,王实甫的生活年代及生平行事多湮没无闻。天一阁本《录鬼簿》仅志其“名德信,大都人”。元末明初人贾仲明所补〔凌波仙〕挽词则云:“风月营、密匝匝列旌旗,莺花寨、明飙飙排剑戟...[继续阅读]