瓷板画。民国十八年作，即1929年，正是军阀混战的时候。“吴三贵”当为“吴三桂”。吴三桂拥兵自重，企图独立成国，结果被剿灭。吴三桂并未挂剑。这或许就是艺人的匠心所在。因为军阀们正在起事，亦必将重蹈吴三桂当年的...[继续阅读]

    古人比今人似乎格外会享受。且看花板高浮雕的这一幅图案：船泊江岸，一老者舟中抚琴，童子船头欲舞，船夫则去一旁礁石上交腿坐歇。情调幽雅，谧静。谧静是因为这正是月上柳梢的时候——木雕月上柳梢柳梢上那一轮圆月，...[继续阅读]

    曾经有幸发现清书法家陶濬宣手迹稿本一册，名《稷山读书楼日记》。一旁又题《楼居随笔》，文体在“日记”与“随笔”之间，两题都无不可，著者似举棋不定，犹豫之色至今乃留在纸上。这一本陶氏手稿，以毛笔行草书写，共...[继续阅读]

    绍兴原本并没有东湖。就在100年之前，那地方还仅是一座采石场，抑或是采石场的遗址而已。要说有什么出众之处，大概就是秦始皇东巡会稽的时候在那个地方歇过驾饮过马。再就是从汉朝开始在那地方采石，断断续续，一直开采...[继续阅读]

    高桢：清，字饮江，杭州人，以申韩术（刑名师爷）游幕江左，工书法，喜为人作印，常与朱桐生纵论篆刻源流。高虽非绍兴师爷，却在写给啸秋仁兄的札帖中记述了发生在绍兴的一件文事。事与王献之有关，确是文人间关于书法...[继续阅读]

    二十多年前，笔者与人合编浙江民兵斗争故事两本，一为《斩妖刀》，一为《倚天剑》。沙孟海为《倚天剑》一书题签，共三帧，未落款印。其时书画并无市场，书家也没有什么架子或者派头。沙先生将一只碗倒扣桌上，墨注碗底...[继续阅读]

    《鲁迅著译书名印谱》，为西泠印社辑拓社员刻印作品而成。成于1981年。共二册。版框黑线，高18．5厘米，宽11．1厘米。每页钤拓一印，印下附墨拓边款。上册录印71方，下册录印80方，共151印。主要以鲁迅著译、编辑、辑录之书名...[继续阅读]

    梁武帝称赞王右军书法：“字势雄强，如龙跳天门，虎卧凤阁，故历代宝之。”从仍在流传的王右军的字迹来看，“龙跳天门”一语实是的评，而“虎卧凤阁”则多少有些不确。如果将“虎卧凤阁”移赠给右军先生的同乡沈定庵先...[继续阅读]

    汪曾祺去世已经有许多年了，但我还记得那一年在杭州，饭桌上许多人变着各种聪明的办法向汪先生讨字，汪先生既不拒绝也不应允，默不作声，过了一会儿突然对我说：“我给你写一幅。”我大概是饭桌上唯一一个没有索字的人...[继续阅读]

    钱化佛，海上名家。乙酉年在杭州新开张的通宝城见到这幅钱氏小品，虽只手掌大小，却非常精到，笔触细微，线条畅达，人物造型沉凝静穆安详。印章是一枚铜钱，内镌“化佛”二字。一语双关，而且化俗为雅，甚是机巧。于是...[继续阅读]