用腕与用笔一样重要,不论用指用肘,都是以用腕为基础,腕法一般分三种:①枕腕—腕和肘同时靠在桌面,工细处用此法。②提腕—肘靠桌面而把腕提起,小处用之。③悬腕—肘和腕同时都不靠桌面,大处用之。这三种运腕法都要加强练习...[继续阅读]

    主要标志是笔锋居于线条的中央,可稍偏,但不放任。中锋线条在国画里很重要,它的艺术效果有含蓄、圆浑、厚重感。中锋行笔要快慢结合,快了容易轻浮,慢了妨碍流畅。提按要均匀,行笔需稳重。(见3-1)中锋 3-1...[继续阅读]

    侧锋的标志是笔锋在线条的一侧,程度大一点的也叫卧笔,有时连笔身、笔根同时着纸。偏锋的艺术效果:(1)墨色丰富,奇峭多变,适于表现粗宽物象(如画树木)。(2)笔画中间容易形成飞白,能得到虚实变化的笔墨情趣。(3)笔画一边容易毛涩...[继续阅读]

    是指笔杆向右倾斜而逆着笔锋的方向,向前运动,就是推着走。逆锋另有一种苍老、泼辣的韵味,有毛涩而无光的感觉。适宜于表现大石、大树轮廓及老竹干等。(见3-3)逆锋 3-3...[继续阅读]

    即拖笔。完全与逆锋相反,有一种流畅的效果。拖笔的方法,要握笔管的下部,指和腕稍放松。有轻快流畅的艺术效果,适宜表现转折不多的线(勾水纹、勾云之类)。(见3-4)顺锋（拖笔）3-4...[继续阅读]

    即老笔。破笔全锋按下直扫,任意破散,不要求笔锋在中或在侧,一气呵成,表现老梅、苍藤、古柏、顽石等有苍老的感觉。(见3-5)全锋 3-5...[继续阅读]

    所谓藏锋,用笔时锋藏在笔画里面。藏锋有浑厚含蓄的效果,没有漂浮之感。(见3-6)藏锋 3-6...[继续阅读]

    露锋不但显得单薄,锋芒毕露,线条锐利。(见3-7)露锋 3-7...[继续阅读]

    把笔头散开一部分或全部,这种笔法适用于花鸟类羽毛及松针等。(见3-8)破笔法 3-8...[继续阅读]

    使笔直立,锋在中。用浓墨画一条线,在日光中映视之,可看到线的中间更浓的一丝痕迹,像圆柱的中轴,所以叫作圆线或圆笔。(见3-9)圆笔 3-9...[继续阅读]