中国画往往借空白处表现云。 留白要注意外形的状态和自然流动, 空白面积不要和山石平均, 要有变化。 (见8-1)8-1...[继续阅读]

    在留出空白处用淡墨或淡色趁湿烘染, 出现不同层次的过渡与变化, 要加强云的体积感, 取得柔和的韵味。 烘云时先把纸打湿, 趁湿烘染。 要注意留白的地方墨色要有变化。 (见8-2、3)8-28-3...[继续阅读]

    用线表现不同云的形态韵味, 勾出云的形式结构。 用线如行云流水,轻快流畅,要求线条具有韵律,线的长短、粗细、转折要有变化, 在山峰中迂回曲折缭绕串通, 装饰性强。 (见8-4)8-4...[继续阅读]

    将染云处打湿,趁湿渲染不见笔痕。这样渲染出来的烟云有柔和清淡之感。过渡要自然,如干后厚度感不够,可反复再染。用山与云互衬似有相对静止之感。(见8-5)8-5...[继续阅读]

    用羊毫蘸色干染。山石留烟云空白,云与云的层次需要数遍染出。(见8-6)8-6...[继续阅读]

    此法全用干笔擦出云雾的神韵,用墨要淡而干,笔上的水分要控制得当,不要过多,不能结成墨块,一般要结合其他染法并用。(见8-7)以上几种云的表现方法有共同之处,是以纸的空白为基础,留出云雾的位置,如满幅堵塞,没有空虚之处,烟云...[继续阅读]

    以墨线勾水纹,用笔要虚实相间,有断有续,笔断意连,笔墨要有变化。画波纹不要太规矩,江湖浩渺、平波弥漫、远望如鱼鳞,如网眼。要注意近波较大,远波较小,再远无波。(见9-1)无论画任何水都不宜太规矩,都要有墨色浓淡虚实变化,以...[继续阅读]

    一般用毛笔偏锋自左向右,以均匀的曲折平拉或平拖画法,笔可断而势不断,起伏成规律。组线要活,用线虚实断续,近实渐次留白,以示广阔之感。(见9-3)9-3...[继续阅读]

    不勾水纹,也不染水,利用画面留白代水之表现手法,借助与水有关之物,暗示有水在。写意山水画中经常运用。此种以物喻水之法,既洗练又寓意深刻,真可谓“此处无水胜似有水”,借物喻意耐人寻味。(见9-4)9-4...[继续阅读]

    下笔勾魂,激情爽辣,势不可挡,怒涛激浪,滚滚向前击在岩石上,水花顺势飞动,用笔富有强烈动势,行笔中,侧锋交替并用。(见9-5)9-5...[继续阅读]