绢本 纵一三八厘米　横四一厘米陈枚,画初学宋人,折中于唐寅,参以西洋法,能于寸纸尺缣,图群山万壑。画面右侧倾斜插入一块太湖石,而在太湖石的后侧则隐藏着一丛正当季节的牡丹花。虽然画家有意将牡丹隐藏,但在太湖石的顶端...[继续阅读]

    绢本纵一四六厘米　横六五厘米陈卓,清代画家。他擅长画青绿山水,兼工花鸟、人物,花鸟画设色艳丽,画风属金陵画派体系。画面设色典雅古朴,以宋代院体工笔画的方式进行分染与多次的罩染,使得画面色彩沉着稳重。在绘画方式上...[继续阅读]

    纸本　纵二一厘米　横一二二厘米高凤翰《西亭春艳图》系手卷横向构图。在较宽的画幅内,画面中间的太湖石将此画分割成左右两段,画面右侧中央的白色牡丹结构复杂,层次分明,其后画有两朵牡丹,由于画家的刻意安排,形象都不完...[继续阅读]

    绢本 纵二二一·五厘米　横九二·三厘米胡湄,清代浙江籍画家,所绘《玉堂富贵图》是绢本全景花鸟画。玉兰、牡丹分别作为“玉堂”与“富贵”的象征。画面前景以竹子、湖石略作过渡;中景牡丹与锦鸡描绘复杂细致成为整张画面的...[继续阅读]

    绢本　纵四七厘米　横三九厘米郎世宁,生于意大利,为清代宫廷十大画家之一,历经康、雍、乾三朝,在中国从事绘画五十多年。画面中郎世宁精心描绘了三朵处于不同生长阶段的牡丹。郎世宁既受过西方立体绘画的训练,又习得了中国...[继续阅读]

    纸本　纵三五·五厘米　横三五三·三厘米钱维城,清朝官吏、画家。初从陈书学画写意叶枝花果,后学山水,经董邦达指导,遂成名手,供奉内廷,为画苑领袖。此画为传统手卷式横幅构图。画面从右至左描绘了梅花、玉兰、水仙、绣球、...[继续阅读]

    纸本 纵九四·八厘米　横四七厘米徐扬,清代画家,工绘事,擅长人物、界画、花鸟草虫。《牡丹山鹧图》以墨色在熟宣上画成。画面中心一只山鹧身子向下俯去,漂亮的尾巴高高竖起,与花叶的墨色连成一线,成了一个“井”字来分割画...[继续阅读]

    绢本　纵三七厘米　横四〇厘米余稚,清代画家,擅长画花鸟,从传世之作看画风受到蒋廷锡的影响。画面中一朵白色的牡丹正在盛开,层层叠叠的花瓣将牡丹花复杂的结构交代得极为明确,如此繁复的花瓣使得牡丹更加富丽堂皇。在这朵...[继续阅读]

    纸本　纵三一·一厘米　横三四·三厘米恽冰,清代女画家。此幅作品精心描绘了一朵怒放的白色牡丹和一枝红色的花骨朵。白色的牡丹微微向左偏去,花枝也被其压得微微弓腰。红色的花骨朵学着白色牡丹的样子也向左偏去,花枝更是...[继续阅读]

    绢本　纵六一·九厘米　横六四九厘米恽寿平,明末清初著名的书画家,常州画派的开山祖师,后来成为清六家之一。《百花图卷》为恽寿平的典型作品。画卷中描绘了多种花卉,生动传神,极尽花卉的顾盼之姿。此画采用的是恽寿平独创...[继续阅读]