绢本 纵一一二·五厘米　横三八·三厘米徐熙,五代南唐杰出画家,其画“以墨笔为之,殊草草,略施丹粉而已,神气迥出,别有生动之意”,被宋人称为“徐熙野逸”。《玉堂富贵图》相传为徐熙传世作品,现收藏于台北故宫博物院。该画饱...[继续阅读]

    绢本　纵二四·八厘米　横二二厘米《牡丹图》亦可作《品字牡丹图》,是宋代院体花鸟小品经典之作,现藏于北京故宫博物院。画面中的牡丹呈“品字形”排列,画面构图饱满,线条流畅精到。三朵紫红色的牡丹构成整幅画面,而在“品...[继续阅读]

    绢本　纵四一厘米　横三八厘米此画作中正在盛放的牡丹与一正一侧两个花骨朵共同构成了画面的主要内容。画面中牡丹欣欣向荣的生长趋势与花朵、花苞的重量感达成了高度统一。在构成关系上,左侧盛开的花朵与花苞是画面的主...[继续阅读]

    绢本　纵一〇三·八厘米　横五一·二厘米赵昌工书法、绘画,擅画花果,作品多作折枝花,兼工草虫。他在北宋时期与宋徽宗赵佶齐名,是宋代花鸟画坛的杰出画家。每年的正月初一是古代中国人进行“岁朝清供”的时候,而清供的行为...[继续阅读]

    绢本　纵二六·九厘米　横二七厘米元代画家沈孟坚,师从钱选,善花鸟。整幅画面由左下角至右上角形成一条对角线的构图,完整而和谐。蝴蝶向画中心飞舞,加上绿叶衬托,使得牡丹花成为整幅画的视觉中心。白、绿、赭色则构成了画...[继续阅读]

    绢本　纵一一五厘米　横六五厘米吕纪为明代中期重要的画院画家,其画风先学边景昭,再学林良。画中一株牡丹与一块湖石在左侧呈“S”形摆开,成为画面的视觉中心。右侧的鸳鸯与水景呈“Z”字形摆开,拉开了画面的距离。这种主...[继续阅读]

    纸本　纵五四·八厘米　横三〇·八厘米陈淳,号白阳山人,与徐渭并称“青藤白阳”,是明代著名画家, 少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。局部一中牡丹以清墨渴笔挥就。画...[继续阅读]

    纸本　纵三一·五厘米　横七〇六厘米周之冕是明代花鸟画家,同时也是吴门文人画派比较重要的画家。他善用勾勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写,人称“勾花点叶法”。他是其勾花点叶派的代表,这幅《百花图卷》是他晚年之...[继续阅读]

    绢本 纵一六八·四厘米　横四六·四厘米樊圻,明末清初画家,擅画山水、花卉、人物,为“金陵八家”之一。此幅作品从左下角的石头与坡地,到画面前景右侧的小株牡丹与石头,再到画面左侧回头摆动的牡丹,整幅画面呈现出“之”字形...[继续阅读]

    纸本 纵一〇九·二厘米　横三三厘米明代画家徐渭,以水墨花鸟画著称 , 与陈淳并称“青藤白阳”。其画作不拘一格,放纵肆意,多用泼墨,极少着色。此幅作品共描绘三枝牡丹,右侧中段两朵牡丹为一组。左下角一朵牡丹单独为一组。两...[继续阅读]