纸本　纵一七·五厘米　横五二·九厘米画家以没骨画法画出整幅画面。此画构图简洁明了,画面左侧生出两枝花枝,在画面左侧中形成一个“V”字形。扇面最右侧题写了四行字,作为重色与左边的叶面相呼应。整幅画设色清雅秀丽。局...[继续阅读]

    纸本　纵二八厘米　横三三厘米该作是绘于册页之上的花鸟画小品,延续了恽寿平一贯清新淡雅的风格。画面自右下角起生出两枝牡丹花枝,沿对角线向画面的左上角生长,枝干的两端长出花叶与花苞,直至其中一枝花枝的尽头,一朵娇艳...[继续阅读]

    纸本　纵二八·五厘米　横四三厘米此作品现藏于台北故宫博物院,是一幅纸本重彩工笔牡丹图,与恽寿平最为常见的小写意画法有很大的不同。画面描绘了三朵姿态、色彩各不相同的牡丹,以正面怒放的牡丹为主体,其余两朵通过颜色...[继续阅读]

    纸本　纵二八·五厘米　横四三厘米画家在仿古册页上以工笔画技法描绘了这枝粉色的牡丹,自右下角起伸出牡丹的花枝,在花枝旁生出花叶,这些叶子时而聚拢时而分散,在画面中形成疏密节奏的对比。而画面中间盛开的牡丹,与画面右...[继续阅读]

    纸本　纵二七·五厘米　横三五·二厘米从恽寿平的花卉作品中可以看出做了很多探索和尝试。这幅作品是环绕式构图,装饰感极强。画幅中的四个角有三个被占得满满当当,右上角虽然留出了空档,大片的题诗也使这个角变得饱满。画...[继续阅读]

    纸本　纵三二厘米　横二六厘米邹一桂,清代官员,画家。擅画花卉,学恽寿平画法,风格清秀。此幅作品画面中心生长着一枝紫色的牡丹。牡丹的紫色与册页本身偏黄的仿古色形成对比,让画面的色彩更为华贵。在牡丹的背后,画家还着...[继续阅读]

    绢本 纵一九七厘米　横九六厘米此幅作品中玉兰与海棠占据着画面的上方,通过谐音构成画意中的“玉”与“堂”。画面中段,玉兰花的枝干形成“疏”的关系。画面下方由巨大的太湖石与牡丹构成,这也是占据画面面积最大且最为繁...[继续阅读]

    纸本 纵一三四厘米　横五一厘米华嵒,清代画家。工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳,为清代杰出绘画大家,扬州画派的代表人物之一。这幅作品中一朵蓝色牡丹立于画面上方,以朱砂画竹子用于陪衬。画面整...[继续阅读]

    纸本 纵一七五·六厘米　横九〇·八厘米赵之谦,清代著名书画家,是海上画派的先驱人物,他以书印入画开创的“金石画风”对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。这是一幅六尺中堂的大写意牡丹花作品。画面设色浓艳,用笔遒劲...[继续阅读]

    纸本　纵一三二·五厘米　横七五厘米居廉是中国近代岭南地区著名的国画家,善画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。这幅画面主题鲜明,构图完满,色彩大胆艳丽。描绘对象多彩多姿,热闹非凡,一派雍容华贵、富丽堂皇的景象。技法上...[继续阅读]