明展明挂特点是运用复色即过渡灰色与白粉线产生对比。色阶的变化通过过渡色进行。“展”即梯染,一般是用佛青、大红、石绿等与白粉调和,形成间色或复色,然后按色阶进行组合排列,形成色度的变化。门画《文武加官》中衣袍纹...[继续阅读]

    以上八种技法作为木版年画手工上色的基本工艺,其实施步骤是在版印线稿的基础上,上色成形。具体来说,先亮部,再中间,再渲染,再定型。根据人物装饰的需要,或用“花金”装饰连续图案,或用“勾金”装饰衣纹,“印金”则强调木料...[继续阅读]

    民间年画流行“画中要有戏,百看才不腻”,“人物要秀俊,能得人欢喜”,“眉眼清楚,头脸俊秀,身架匀称,颜色花哨”。绵竹年画的色彩正是围绕“形”和“戏”做文章。从整体效果来看,并没有在“大红大绿”上花过多工夫,或者去刻...[继续阅读]

    传统绵竹年画一般都用粉笺纸(当地所产的土纸上面涂一层薄薄的彭州白泥)和鸳鸯笔(特制扁笔,一侧蘸水,一侧蘸色),颜色多用矿物色。年画色彩在很多场合中,都是服从、服务于“形”的需要。“鸳鸯笔”“填水脚”等笔法的使用,或...[继续阅读]

    绵竹年画还借助于同类色色阶的变化,以及由浅入深、由明到暗的变化,使画面产生一种节奏,从而起到装饰效果。总之,它的色彩对比强烈,但又不显得生硬;其色彩关系复杂,但又统一在一个色相之内;其色彩组织手段多样,但整体效果却...[继续阅读]

    由于木版年画的基本骨架是木版所确定的线框架,人像的深入刻画是靠后期手工上色完成。在人物基本定形后,色彩在其中所占地位是十分重要的。“明展明挂”“鸳鸯笔”“金花”“金线”等在追求色彩效果的同时,也产生了具有一...[继续阅读]

    绵竹年画版印技术一般分为五种:一是只用木版套色印制一部分,其余以手工绘制;二是以墨线版印出人物轮廓,而后用手工绘制;三是印刷衣物,人物头脸由手工绘制;四是以墨线版印制于彩色纸张上;五是以墨拓或朱拓线版。中堂《赵公镇...[继续阅读]

    绵竹木版年画单色木版制作分为三个步骤,即先画线稿,再刻版,最后捶墨。图为绵竹木版年画制作中的刻版、捶墨、上色等流程。线稿即用碳条或毛笔(后来发展为铅笔、圆珠笔)在纸上起线描图像。其线条为中国年画传统的用线。如游...[继续阅读]

    绵竹年画在式样上分为门画、斗方、杂条、中堂、案子等。其中门画、斗方一般又被称为红货;杂条、中堂、案子等被称为黑货。门画又称“门神”,过年时贴在房门上的年画,是年画中最为普及、使用最为广泛的形式。门画可以从年...[继续阅读]

    绵竹年画所表现的社会内容,可以分为驱邪厌胜、吉祥祈福、历史神话、戏剧故事等四大类。驱邪厌胜这类题材主要通过威武的神将、凶猛的神兽或充满灵气的动物来表现。既具有惩恶扬善、伸张正义的浪漫主义色彩,又有驱鬼避邪的...[继续阅读]