中国传统家具创造了灿烂文化,它与中国传统绘画一样都是历史悠久而具有深厚文化积淀的艺术。然而,从古到今中国家具的设计与制作均不是孤立的,而是受到了诸多兄弟艺术的影响,其中,它与中国传统绘画的关系可谓非常密切,并且...[继续阅读]

    中国绘画的造型主要是以线这种朴素、简单而神奇的语言为核心的。这一点不同于西方绘画,西方人直到近现代才较为充分地意识到线的高妙而认为它也是很好的造型语言,所以在绘画上中国人有比西方人更为悠久和成熟的用线历史。...[继续阅读]

    在色彩上中国绘画主要有三大形式,即重彩、浅绛和水墨。中国传统绘画有着悠久的使用重彩的历史,这在战国时期的绘画上已见端倪。到了唐代,大青绿山水一度成为山水画的代表,这方面富丽辉煌的敦煌壁画(如见图1-3-1)和“二李”...[继续阅读]

    中国传统绘画章法大致可分为繁、简和适中三种,而中国传统家具的总体风貌上也有着此三种类型与之对应。绘画中的繁可为千岩万壑、重岭叠峰,以至密不透风; 简可为疏朗空灵、寂寥幽远,以至疏可跑马; 适中者则最为多见,不求大实...[继续阅读]

    中国传统艺术的显著特征是互融互鉴。就追求的意蕴而言,家具和绘画也是如此。黄苗子先生在王世襄《明式家具珍赏》序言中曾阐述过家具和绘画的关系,他说有一次他和张仃先生到一家古董店,看到一把榉木扶手椅(图1-5-1),造型考究...[继续阅读]

    [1] 《晋书·王述传》记载: “初,述家贫,求试宛陵令,颇受赠遗,而修家具。(后)为州司所检,有一千三百条。”由此可见,这里的 “家具” 和后来的家具概念不同,否则不会多达 “一千三百条”。[2] 唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流...[继续阅读]

    [1] 引自 [英]约翰·马歇儿(J.Marshell)著,王冀青译:《犍陀罗佛教艺术》,兰州: 甘肃教育出版社,1989年版,图54。[2] 穆舜英主编:《西域艺术》,台北: “中央图书馆”,1994年版,第362图,第142页。[3] 穆舜英主编:《西域艺术》中称其为宝座,第...[继续阅读]

    [1] 日本甚至将这种从中国学到的建筑与室内设计模式沿用至今。[2] 语出《论语·雍也》。其中,质: 质朴,即人的自然属性特征; 文: 文饰,即人的社会属性特征; 史: 虚浮不实;彬彬: 适中和谐的状态。其意是说,质朴的自然属性特征胜过...[继续阅读]

    [1] 东汉时,陈蕃为乐安太守。郡人周璆为高洁之士,前后郡守招命均不肯至,唯独陈蕃能将周璆招来。而且陈蕃为周璆置一专榻,周璆一来,他就把榻放下来,让周璆使用,离开则悬挂于墙上。后来陈蕃任豫章太守,对于当地的高洁之士徐穉...[继续阅读]

    如第二章所述,在古埃及、古希腊与古罗马,折叠凳的设计已十分成熟。古埃及第18王朝图坦卡蒙(统治时期为公元前1336年—前1327年)陵墓出土的折叠坐具(图5-1-1),造型成熟、结构完善、装饰精美、色彩丰富,还具有靠背,根据后来的家具...[继续阅读]