树多挺直,叶单夹笔兼之。——曹昭《格古要论》董北苑树作劲挺之状,特曲处简耳;李营丘则千屈万曲,无复直笔矣……画树木各有分别。如画《潇湘图》,意在荒远灭没,即不当作大树及近景丛木。若重山复嶂,树木又别当直枝直干,多用...[继续阅读]

    董源的学生巨然,江宁(今南京)人,生卒年待考,活动于五代、宋初。早年在本地出家,系金陵开元寺和尚。北宋开宝八年(975),宋太祖赵匡胤攻占金陵,南唐覆灭,后主李煜被掳往汴京(今河南开封),南唐金陵宫廷的翰林图画院自然解体,这些...[继续阅读]

    两宋是“董巨画派”逐渐发展与传承的时期。由于南唐董源开创了典范性的山水画格局,两宋画家则在此基础上充分探求山水画表现江南自然景致的画理和画法,取得了丰富的成果。“董巨画派”在两宋的主要代表人物有释惠崇、僧玉...[继续阅读]

    元代在中国历史上是一个特殊的历史时期,“董巨画派”的山水画也因这一历史时期的特殊性而表现出整体绘画风格的嬗变。对于具有深厚汉民族文化基础的山水画家来说,异族的统治使他们的心理上承受了巨大的压力,因此他们通过...[继续阅读]

    明代画家和前代许多画家一样崇尚复古,他们在古人的绘画形式中寻找“形式”。摹古的氛围愈加浓厚,“拟古”“仿古”的词汇常常醒目的出现在画面的书法题跋当中。针对这种摹古的氛围,高居翰说:“这种模仿的制度化为文人画家...[继续阅读]

    历史传统在清代的汇合,是清代美术区别于明代以前美术的主要特征。如果说董源、巨然通过自己的真实感受和体验将江南深秀优美的景象第一次呈现于笔端,营造出诗意一般的江南气韵,王时敏、王翚、王原祁、王鉴、石涛、髡殘、...[继续阅读]

    北宋以来的许多画家和理论家几乎不约而同地将其理论关注的重心集中到文人画的问题上来,关于文人画的问题成了普遍关注的问题。随着文人画思潮的兴起,在朝文人从事绘画创作者日益增多。山水画科中则以米芾、米友仁父子的“...[继续阅读]

    南宋邓椿《画继》中说江参:“笔墨学董源,而豪放过之。”1元代夏文彦《图绘宝鉴》中说他:“居霅川,深得湖天之景,平远旷荡,尽在方斗。长于山水,师董源、巨然。”2清代顾复《平生壮观》中说:“宋世画山水者,师资摩诘(王维)、营...[继续阅读]

    元画尚简,而无一笔不凡。黄公望的笔墨具有相对独立的美,这不仅是黄公望的艺术特色,也是元代绘画独有的审美成就。“元季四家”之首黄公望,以《富春山居图》流芳千古,他“探阅虞山朝暮之变幻,四时阴雾之气韵”,创造了前无古...[继续阅读]

    吴镇和黄公望都宗法董源、巨然,但是吴镇独得苍茫淋漓、古朴淳厚之气。恽南田给予他的画以很高的评价:“梅花庵主与一峰老人(黄公望)同学董源、巨然,吴尚沉郁,黄贵萧散,两家神趣不同,而各尽其妙。”黄宾虹说:“吴仲圭多学巨...[继续阅读]