源远流长的中国画坛上曾出现众多绘画流派,它们为推动中国画发展作出重要贡献。三百多年前,在长江之边、太湖之畔的文化古城常州,一个以发展、创新为宗旨,以没骨花卉画为特征的画派奇葩——常州画派横空出世,在中国绘画史上...[继续阅读]

    “常州画派”之名的提出,最早在清代画史著作《国朝画征录》中可见,此作成书于清雍正十三年(1735),作者是浙江秀水(今浙江嘉兴)画家张庚(1685—1760)。他在著录中写道:“及武进恽寿平出,凡写生家俱却步矣。近世无论江南江北,莫不...[继续阅读]

    经历了史前至秦汉的花鸟画萌芽期和魏晋南北朝的花鸟画独立期,中国花鸟画终于在隋唐至两宋的600多年间,迎来了以工笔形态为主的花鸟画高峰期。“黄家富贵,徐熙野逸”代表了五代花鸟画的成就,这一时期宫廷画院花鸟画发展到顶...[继续阅读]

    从徐熙的落墨为格,到徐崇嗣的没骨花卉画,富有独特性的没骨法影响了后世许多画家,也被许多画家发扬光大,明代宫廷花鸟画家孙隆就是一个典型。孙隆是明代宣德时期著名的宫廷画家,生卒年不详,一作孙龙,字廷振,号都痴,江苏毗陵...[继续阅读]

    恽寿平生活的时代是从明崇祯六年至清康熙二十九年(1633—1690),经历了明清两个朝代的衰亡与兴盛,王朝的更迭、社会的变迁、家庭和个人的不幸遭遇,给他的生活、思想以及艺术创作带去不可磨灭的深刻记忆。要了解常州画派,必须要...[继续阅读]

    虽然经历坎坷,饱受困苦,但天资聪颖的恽寿平一生都在刻苦钻研,古文、诗词、书画无不精擅,喜欢在画面上题诗跋文,使画面熠熠生辉,平添许多情思,耐人寻味。恽寿平被世人誉为“诗、书、画三绝”,而凭借卓越的绘画成就,他开创了...[继续阅读]

    和八大山人这位朱氏后裔寄画于恨不同,恽寿平性清随和,淡泊明志,虽然过着困窘紧张的生活,但不仅认真钻研绘画,艺术才能突出,在绘画理论方面同样成绩斐然,值得大家细细了解。恽寿平的绘画理论基本上都在《南田画跋》和《瓯香...[继续阅读]

    恽寿平在《南田画跋》中说道:“没骨牡丹,起于徐崇嗣,数百年其法无传。余为古人重开生面,欲使后人知所崇尚也”,于是他“考之前古,研思秘颐”,吸取徐崇嗣“深得造化之意,尽态极研,不为刻画”的优点,在遵循形神兼备的要求下开...[继续阅读]

    恽寿平的花鸟画艺术既有浓厚的地域审美特征,也浓缩了主流文化的代表性,它的艺术特点主要体现在用墨、用色、用情三个方面。恽寿平曾自评道:“盖色、光、态、韵在形似之外,故得之者鲜也1”,因此要深入领会恽寿平没骨花卉画...[继续阅读]

    恽寿平以花鸟画闻名于中国美术史,但其早年以画山水居多,高旷清淡,于荒率中见秀润,功力深厚,不输花鸟画。中国绘画史论家、中国画家、美术教育家俞剑华在《中国绘画史》中对恽寿平山水画作出很高评价:“恽寿平虽以花卉名家...[继续阅读]