从款识上也是个很重要的鉴定方法。有的铜、石佛像,本身是真品,但被加刻伪款。既然加伪款,当然是年代越早越好,于是北齐的佛像加上了北魏的年款,而且是北魏初年的年款。北魏初年的佛像还没有完全摆脱外来的犍陀罗佛像样式的...[继续阅读]

    北魏时期印度佛像流入中国,受到了朝廷的重视,上至皇帝、王公大臣,下至老百姓人人信佛,很多艺人就开始在印度僧人指导下,或按照外来的佛造像开始进行生产和仿制。魏晋六朝之时则多为仿造各类佛像及有关的器物。任何一种物品...[继续阅读]

    (1)紫铜:即纯铜,亦称红铜。是以铜为主,其他元素含量很少的铜。紫铜的塑性和耐蚀性都很好,但强度硬度较低,只适合制作锻造锤打出来的铜佛像。将铜佛分为前后两片分别锤打,再分别制作其他部位,最后将各部位焊接到一起,再进行作...[继续阅读]

    唐、宋、元、明有很多大型佛像是采用陶质块范铸造的,此方法来源于中国古代青铜器铸造技术,这种技术始于中国青铜器的出现,至商周青铜器已达到炉火纯青的程度。图125图125陶质块范铸造青铜觯过程示意图目前见到的大型铜佛像...[继续阅读]

    铜佛像大部分是采用失蜡法铸造的。失蜡法铸造青铜器在我国有着悠久的历史。目前出土的春秋战国时代青铜器,有些就是采用失蜡法铸造的。至北魏佛教传入中国,失蜡法已广泛采用。就其制造工艺过程,宋赵希鹄《洞天清禄集》中...[继续阅读]

    锻造工艺与错镶工艺是相辅相成的,其产生年代可以说就是错金银产生年代,战国时期金银错发展到高潮。汉、唐、宋代有很多精美的用锻造工艺制成的金银器具和红铜、金、银的佛像及佛教法器,到了元代,外来技术与中国传统文化相...[继续阅读]

    翻砂铸造适合铸铜、铁等金属,大多用于浮雕的佛像和法器。翻砂铸造工艺生产如下。(1)型砂型砂是用于制造砂型的,按一定比例配合的,经过混制,符合造型要求的混合造型材料。它是由旧砂、新砂、水、黏土或其他黏结剂和附加物...[继续阅读]

    做旧前先将胎质表面打磨光洁。用毛笔蘸三氯化铁水溶液(该物为块状黄色药品,先用水泡成液体装在瓶内,有腐蚀性),注意不要溅在衣物上。在佛像表面涂抹,抹后当即变黑,用清水将表面浮液中洗掉后晾干。干后涂一层漆皮汁,增加表色...[继续阅读]

    仿制铜佛像的外观锈蚀是一件铜佛仿制水平的决定因素,目前大多采用时间加速的方法,即主要是研究同时期出土青铜器的发掘报告,了解分析出土地区的土壤结构、酸碱度,潮湿度和土样分析报告。将这些特定的化学元素与时间加倍...[继续阅读]

    金,由于它的珍贵,从北魏起人们就采用鎏金制方法制造佛像,特别是唐代达到顶峰。金不适合用来直接铸造佛像。目前能见到的铸造佛像并不多,但可以看出铸造的缺陷。金表面的流动性并不好,尤其是铸造的铸口部分。鎏金,古代称为...[继续阅读]