10.南朝·南京西善桥墓砖印壁画《七贤与荣启期》

10.南朝·南京西善桥墓砖印壁画《七贤与荣启期》图片（共3张）:

10. 南朝·南京西善桥墓砖印壁画《七贤与荣启期》

上: 全图《摹本》下: 《稽康像》 (拓片)

1961年在南京西善桥发现的南朝大墓《七贤与荣启期》砖印壁画和以后丹阳发现的三座南齐陵墓壁画,内容富于时代色彩,艺术造诣较高,且多为大幅巨制,具有重大的历史价值。
《七贤与荣启期》壁画在南京、丹阳两处墓室中都占主要地位,系据同一母本制作,但因南京所出时代较早,更接近于原作。
壁画分两幅,一幅画嵇康、阮籍、山涛、王戎; 一幅画向秀、刘灵、阮咸和荣启期。这些壁画是当时统治阶级崇尚清谈玄学的反映。
以嵇康为首的“七贤”,在魏、晋、南朝影响极大。荣启期是春秋时代人,其思想与“七贤”有共同之处,因此同“七贤”画在一起。
鲁迅曾说: “阮籍作文章和诗都很好”,“嵇康的论文,比阮籍更好,思想新颖,往往与古时旧说反对”。(《魏晋风度及文章与药及酒之关系》)嵇康敢于“非汤、武而薄周、孔”并反对司马氏标榜的“以孝治天下”,是当时地主阶级进步的思想家。向秀是个唯心主义哲学家。而以王戎和山涛官做得最大,也最反动。
壁画不仅表现了地主阶级代表“七贤”的共同特点,也塑造了各人不同的个性。如嵇康则表现他“风姿特秀”、“爽朗清举”的外貌特征和“手挥五弦,目送飞鸿”的神态。刻画了他的傲慢、敢于蔑视汤武周孔的气概而又内心充满矛盾。
已有比较充分的证据说明南京此墓属南朝宋,壁画接近画家陆探微的风格,原作者以陆探微的可能为最大。陆探微约生于东晋末宋初 (420年前后),死于南齐永明三年(485年) 以后。他师法顾恺之, 画风既具有“行笔细”和顾恺之共同的特点; 又具有“笔迹劲利如锥刀焉,秀骨清像”与顾的区别。从壁画用笔的劲利和人物形象的“秀骨清像”特点来看,它很接近陆探微。谢赫评画贬顾 (恺之) 而崇陆(探微)看来是有根据的。他既师于顾而随着时代发展又有所前进。这一砖印壁画至少可以作为最接近陆探微画风的作品来看待。