75.宋·郭熙《幽谷图》
历代绘画

75.宋·郭熙《幽谷图》

郭熙 (1020—1109^①) 河南河阳温县(今河南孟县以东) 人,是来自民间的画家,后来进入画院。熙宁(1068—1077) 初年崭露头角时,已年近五十岁。元丰(1078—1085)年间是他山水画制作最盛时期。当时改革官制后政府的中书、门下两省和枢密院、学士院,都挂满郭熙的山水画。神宗在位晚期,可能担任过短期的翰林待诏直长。神宗死后,郭熙的画在宫廷墙壁上被全部撤下来。然而他直到八十以上的高龄,仍然精力充沛,坚持作画。晚年还作巨幅山水画,而且笔力不乏。
郭熙山水画的表现特点,在构图方面,多在巨障高壁上作正面耸拔的山峰,气势雄伟。如《幽谷图》(绢本、水墨。上海博物馆藏)、《早春图》、《关山春雪图》等都是如此。《幽谷图》的构图尤为大胆奇突,画幅中一片层岩叠嶂,近处巨岩一侧伸出几株苍老的落叶树,远景重叠的峰顶,满是点叶的树丛; 下部岩隙中透出一股流泉,显得雄厚幽深而又有生趣。他用草书笔法画树枝,有的枯枝向下弯曲状如鹰爪。善于运用隐约迷离的淡墨和灵活的圆笔、侧锋作“乱云皴”,用淡墨表现雪景也是很成功的。风格特点是秀润、丰厚、雄健。
郭熙的山水画重视学习传统,初期受有李成的影响,也是李成画风的重要继承者;但他很重视写生,力求独创和革新,从而形成自己的风格。后人把他与李成并称“李郭”,和“荆 (浩) 关 (同) ” “董 (源) 巨 (然) ”都是五代至北宋山水画的主要流派。
郭熙的山水画理论,由他儿子郭思整理编成《林泉高致集》,是我国画论中的一部重要著作。他主张山水画家要向“真山水”学习,到自然界深入观察体会。还要求山水画湏具有“景外之意”和“意外之妙”。也是他首先对“三远”——高远、深远、平远作出明确的解释。