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99.宋·马远《踏歌图》
马远、祖籍河中 (今山西永济县)人,生长在临安 (杭州) 。他的曾祖马贲,本是“佛像马家”之后,为北宋宣和间画院待诏。祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣都在南宋绍兴年间任画院待诏,兄马逵也是画家,马远儿子马麟任宁宗朝画院祗候。马远在高宗赵构未死以前可能已进入画院,在光宗、宁宗二朝任画院待诏,约死于理宗初年。由于他家学渊源,人物、山水、花鸟都很擅长,尤以山水画的成就更为突出。
金主完颜亮1161年大举攻宋,兵溃被杀,其后内部矛盾激化,仅能自守,民族矛盾暂趋缓和。南宋经济在相对稳定情况下有所增长,统治者更是粉饰太平,过着极端奢侈糜烂的生活。马远的《踏歌图》(绢本、水墨。故宫博物院藏) 正是这一时代背景的产物。老农喝醉酒踏歌而行,其前后人物也是一派欢乐气象。然而作为院画家的马远,描绘的只是表面的“繁荣”,他看不到这背后阶级矛盾和民族矛盾的深重。
马远作品在构思构图上有自己的特色和创造,如《踏歌图》的人物画和山水画相结合,《梅石溪凫图》的花鸟画和山水画相结合。在山水画的构图上,一变五代北宋以来的“全境式”,或峭峰直上而不见顶; 或绝壁直下而不写脚; 或近山参天,远山则低; 或四面全空仅画一垂钓孤舟。突出近景,强调空间感,有“马一角”之称。画山石等学李唐而有所发展,如以水墨作大斧劈皴,《踏歌图》 的斧辟皴很长,也称“长斧辟皴”。而且兼用丁头鼠尾的笔法,用墨凝重,对比强烈。画松瘦硬屈曲,长臂伸出,人称“拖枝马远”。用笔刚健而有力,笔锋显露。画树多细而清劲。如果说李唐是南宋山水画风的开派人物,那末,马远和夏珪应是继承、发展李唐风格并使之形成一代风格的画家。
