指某个音、某个音节、某个词、某个短语、某行诗、某节诗或某种格律形式的反复使用。重复是诗歌中常见的一种结构手段,它可以用来加强、补足甚至取代诗歌的另一种主要结构手段——诗行音律。对各类文化中的原始宗教诗歌的...[继续阅读]

    英国诗人伊迪丝·西特韦尔夫人(1887—1964)将她的诗集《门面》(1922)里的诗称作“抽象诗——就是说这些诗是一些声音格式的组合”。诗歌、绘画、音乐这三种艺术形式都明显地表现了艺术家对于声、形、色等客观存在的具体感受,所...[继续阅读]

    要全面地论述有关诗歌的传统,就必须涉及整个诗歌史,因为广义上的传统意味着对过去的感知。相对而言,反传统主义在文学史上比较少见。除了当代实验主义诗人和19世纪的浪漫主义诗人之外,历代诗人一般都效法和学习前辈的成就...[继续阅读]

    系第一次世界大战后兴起的许多文学流派和主义之一。它试图摒弃过去的一切文学传统,建立一套全新的美学理论。智利诗人维森特·维多夫罗1916年在布宜诺斯艾利斯发表了创造主义的宣言。法国诗人弗雷迪1918年在法国发起了类似的...[继续阅读]

    该术语系一个约定俗成的而不是描绘性的概念,因为它所规定的不是一个诗歌的实体,而是诗歌在理论上可望达到的一种理想境界。凡是力图把一个或数个特点作为基本特点孤立起来,并进而把其他被视为非基本特点的材料统统排除在...[继续阅读]

    1916年在苏黎世,罗马尼亚人特里斯坦·察拉、阿尔萨斯人汉斯·阿尔普和德国人胡戈·鲍尔及理查德·许尔森贝克,选择了“达达”一词来代表他们对完全自由的追求。该词并无特殊的内涵,它意味着一切,同时又什么都不表示,既原始却又...[继续阅读]

    从历史文物上的北欧古文字——“罗纳”的铭文可以看出,古代丹麦人对斯堪的纳维亚的英雄诗歌形式十分熟悉,但丹麦英雄诗歌的原有形式却没有保留下来。萨克索·格拉玛蒂库斯曾用拉丁文的散文和六音步诗体,把在民间口头流传的...[继续阅读]

    爱默生主张应“根据诗歌内容创造诗歌形式”。但是,纵观美国诗歌史,人们会发现美国诗歌所表现出的,却是与爱默生观点截然相悖的创作倾向,即根据诗歌形式决定诗歌的内容。爱默生鼓励美国诗人,在思想和诗歌的创作内容上尽可能...[继续阅读]

    该术语包括三个方面的含义:(1)在修辞学上,指用论敌的论点来反驳对方。(2)在语法上,指为了音律、韵式或者强调的缘故而将句子的正常词序倒转过来,如“Thusceasedshe...”(雪莱);“Downcomesthewinterrain”(哈代)。(3)在音律上,通常是指把一...[继续阅读]

    一、德国古代诗歌8世纪后半叶,随着基督教传入德国以及加洛林王朝的文艺复兴时代在修道院中进行的写作活动,德国诗歌才开始发展并显露出自己的特点。虽然在6世纪后半叶,古高地德语方言已经开始脱离其他西部日耳曼方言,但是...[继续阅读]