明·周天球作纸本水墨纵八三.一厘米横三三.八厘米藏故宫博物院周天球,原籍太仓,十六岁随父移居吴门,遂占吴籍。他是文徵明的高足。先以书学名吴中,由于声名藉甚,海内慕名而求书者不绝,丰碑大碣,皆出其手。又善画兰,明姜绍书...[继续阅读]

    明·徐渭作纸本水墨纵三○厘米横一○五三.五厘米藏南京博物院“气韵”和“骨法”,是中国画鉴赏的独具法眼。在两者之间,既存在着纵向的联系,表现为主观和客观、目的和手段的统一;也存在着横向的联系,表现为内容和形式、能量...[继续阅读]

    明·徐渭作纸本水墨纵一六六.三厘米横六四.五厘米藏故宫博物院徐渭《墨葡萄图》左上自题:“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。天池。”钤朱文“湘管斋”印。此图纯以水墨写葡萄,随意涂抹点染...[继续阅读]

    明·宋旭作纸本设色纵三二七.九厘米横一○六.八厘米藏上海博物馆山水画到了明代末期,由于文人画大兴,董其昌又极力贬低所谓北宗,故画家局限于宗派范畴,渐趋萎靡,乏见起色,浙派渐渐流于俗笔,已成强弩之末。某些文人画又忽略功...[继续阅读]

    明·莫是龙作纸本浅设色纵一三一.六厘米横五三厘米藏台北故宫博物院秋色离离到草堂,早看疏叶点新霜。道人自得闲中味,睡起摊书映夕阳。莫是龙在《东冈草堂图》上的这首题诗,非常真实地写出了明末文人的一种闲适心态。而结...[继续阅读]

    明·周之冕作纸本设色纵一三四.五厘米横三三.六厘米藏辽宁省博物馆周之冕是吴门画派后期的花鸟画家,家中植花莳草,蓄养禽鸟,详其饮啄飞止之态,所绘花鸟生动传神。除师法自然外,兼收前人所长,形成自己“工写结合”、“兼工带...[继续阅读]

    明·丁云鹏作纸本设色纵一三七.四厘米横五六.八厘米藏上海博物馆本图画东晋陶渊明归隐田园后漉酒的生活情景。漉酒,即将所酿新酒用纱布过滤澄清的一道工序。陆游《野饭》诗:“时能唤邻里,小瓮酒新漉。”画面中央,陶渊明脱巾...[继续阅读]

    明·李士达作纸本淡设色纵二五.八厘米横一四○.五厘米藏苏州博物馆《西园雅集图》是一个历史故事画题。西园为北宋驸马都尉王诜之第,当代文人墨客多雅集于此。元丰初,王诜曾邀同苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、蔡肇、李之仪、...[继续阅读]

    明·吴振作纸本淡设色纵二一一厘米横六一.一厘米藏故宫博物院《匡庐秋瀑图》写庐山风景。庐山为避暑胜地,其瀑布历来为诗人所传诵。唐代大诗人李白就写有《望庐山瀑布》,诗云:日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千...[继续阅读]

    明·董其昌作纸本水墨纵二二五.七厘米横七五.四厘米藏上海博物馆董其昌是明代中叶以后在画史上有特殊成就的重要作家。他把中国绘画笔墨和色彩技法,从传统被动的反映方式,引向自觉的纯艺术思考。他要求画家有艺术表现上的...[继续阅读]