中国书法理论的重要范畴。在骨、筋、肉、血生命形式意味系统中,“骨”是第一位的根本的因素。它的强、坚、刚、健的性质体现出生命体的强壮有力、生命力的旺盛稳健。在书法中体现为笔画的强劲有力,间架结构的坚实稳固。“...[继续阅读]

    中国书法理论重要范畴。指生命体中流贯在筋肉中的血液营养,血气充盈,才能使躯体、肌肤得以滋养,焕发生命的神采。在书法中,指字的点画中由于水墨谐调而产生的丰润而活脱的状貌。水墨燥湿合度,才能达到“血润”的审美效果。...[继续阅读]

    中国书法理论重要范畴。指依附在筋骨之上,包裹在筋骨之外的,侧重于显现于外的肌肤视觉美感。在书法中指通过点画的方圆、肥瘦、墨色等形象给观赏者以审美感受,显现出姿媚、丰妍、华润、艳丽等风采。表现出“肉”的质地腴...[继续阅读]

    中国书法理论的重要对偶范畴。“阴”与“阳”相对。原为中国哲学一对著名的范畴。《易经》是构成阴与阳辩证思维的滥觞,其阳爻、阴爻即其基础,传统思维将事物中的对立的两端、两方面、两部分看作阴阳的对立、变化和统一。...[继续阅读]

    中国书法理论的重要对偶范畴。“虚”与“实”相对。其含义涉及有形与无形、直接与间接、黑与白等辩证关系的艺术处理,指出有虚有实,虚中有实,实中有虚,虚实相生的妙理,提示了书艺中虚实的重要作用。其中较常见的有两方面...[继续阅读]

    中国书法理论的重要对偶范畴。“轻”与“重”相对。指用笔轻重体现书家的个性,轻者使人生隽永超越之情,重者令人有沉著痛快之感。运行时用力轻者,其笔画纤细;运行时用力重者,其笔画丰腴,一味的轻,或一味的重,都单调死板。书...[继续阅读]

    中国书法理论的重要对偶范畴。“方”与“圆”相对。在书法艺术中,圆指笔势圆转流畅而无棱角,方指运笔斩然方硬而有棱角。方笔,讲究以折为使转,行笔断而复起,其收锋为外拓。圆笔讲究以转为使转,行笔续而不断,其收锋为内擫。...[继续阅读]

    中国书法理论的重要对偶范畴。“迟”与“速”相对。指用笔过程中快慢关系的有机配合,亦称“缓急”、“迟急”、“徐疾”等。书法既是线条的运动艺术,必讲究艺术地使线条运动。书法中有“迟”与“速”的法则,专门从速度这...[继续阅读]

    中国书法理论的重要对偶范畴。“疾”与“涩”相对。主要用以对笔势的评述,笔势由用笔快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生;疾,指疾势,求其劲挺流畅。涩,指涩势,求其凝重浑厚。汉代蔡邕《九势》云:“疾势,出于啄磔之中,又在...[继续阅读]

    中国书法理论的重要对偶范畴。“曲”与“直”相对。指运笔作书时要曲不离直,直不离曲。它既是运笔技巧之一,亦是书艺的一种审美要求。故书家力求一画之内有起伏,一点之内有衄挫;力避运笔驰而不严,剽而不留。如是方能增加笔...[继续阅读]