【依据】起句“最相亲”三字,是通首主脑。以下言卜邻之美及所以卜邻之故,皆从此三字生出。(王文濡《唐诗评注读本》卷六)【诗例】欲与元八卜邻先有是赠白居易平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家...[继续阅读]

    【依据】长诗须有大主脑,无主脑则绪乱如麻。此诗身与国与家,为一篇之主脑。布衣终老,不能遂稷契之志,其为身之主脑也;廊庙无任事之人,致使君臣荒宴,其为国之主脑也;前由身事入国事。转入家事,后即由家事,勘进一层,缴到国事...[继续阅读]

    【依据】此系咏物题,若但刻划黄金,纵使尽态极妍,是为物作传,非诗家所取也,必有寓意,于大处落墨,方是好诗。首句二句引事起,用燕昭王事,又极活泼,不落呆诠。三句变换,四句足三句意,而缴首二句。此诗前半正面写,后半反面写,盖有...[继续阅读]

    【依据】诗文俱有主宾。无主之宾,谓之乌合。……若夫“秋风吹渭水,落叶满长安”,于贾岛何与?“湘潭云尽暮烟出,巴蜀雪消春水来”,于许浑奚涉?皆乌合也。“影静千官里,心苏七校前”,得主矣,尚有痕迹。“花迎剑珮星初落”,则宾...[继续阅读]

    【依据】钱起罢官归,感交游冷落而作此诗。题有“故山”二字,故首句以“谷口”起:题有“暮春”二字,故以“春残”承。“黄鸟稀”,言为时已晚,黄鸟亦少,总承上四字。二句,言辛夷花已开尽,杏花亦飞落,承首句点染暮春,且起三句。...[继续阅读]

    【依据】如四句可分几层看,磬声一层,青峰磬声一层,礼磬声一层,向青峰礼磬声一层,遥向一层。盖不令人一览而尽,可悟造句之法。(朱宝莹《诗式》卷三)【诗例】题兰若崔峒绝顶茅庵老此生,寒云孤木独经行。世人那得知幽径,遥向青...[继续阅读]

    【依据】诗贵性情,亦须论法。乱杂而无章者,非诗也。然所谓法者,起伏照应,承接转换,自神明变化于其中。若泥法不以意运之,则死法矣。(方东树《昭昧詹言》卷二十一)【诗例】哀江头杜甫少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。江头宫...[继续阅读]

    【依据】首句从听江笛起,次句以送陆侍御承,三句放开一笔,“独宿夜”则已是别后矣,就“送”字转到别后,四句足第三句之意。通体不脱“笛”字。首句“听”字,四句“闻”字,固切“笛”字,即次句“临觞”二字、“送”字,亦谓听...[继续阅读]

    【依据】意在诗外。(刘宏煦《唐诗真趣编》)【诗例】古碑姚合荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来？【解析】“意在诗外”,是指诗歌创作的立意主旨或诗歌的意蕴、意境,体现于诗歌的文辞或形象之外,是诗歌含蓄美的...[继续阅读]

    【依据】唐诗措词妙而用意深,知其意固好,不知其意而惑于其词亦觉好。如崔国辅《魏宫词》、李义山之“青雀西飞”,白雪、竟陵读之亦甚乐也。(吴乔《围炉诗话》卷三)【诗例】魏宫词崔国辅朝日点红妆,拟上铜雀台。画眉犹未了...[继续阅读]