1933年7月30日,中央苏区工农剧社举行纪念八一的晚会,演出了微明(沙可夫)的多幕剧《谁的罪恶》。这个剧本取材于非洲黑人被卷入世界大战的漩涡、为帝国主义强盗战争而牺牲的悲惨故事。剧本宣扬反对战争,宣扬母爱,宣扬和平主义...[继续阅读]

    1934年赵家璧决定编选1917——1927年间的文学理论、作品和史料,书名定为《中国新文学大系》。1935年由上海良友图书公司出版。其中戏剧集由洪深编选。他在《编选感想》中说:“我想写两篇序文,一篇是泛论中国的戏剧运动,一篇在说...[继续阅读]

    《赛金花》是夏衍于1935年创作的历史剧。它以1900年庚子事变为背景,通过赛金花这个特定人物在特定历史事件中的活动,揭露和讽刺了八国联军的入侵和清朝统治者的昏庸无能,矛头直指国民党当局的屈辱外交。剧本在1936年4月出版的...[继续阅读]

    1935年8月1日,党中央发表了《为抗日救国告全国同胞书》,提出建立抗日民族统一战线的主张。同年冬,“剧联”随之自动宣布解散,并倡议组织戏剧界抗日统一战线的组织。1936年1月,上海的戏剧工作者以上海戏剧界联谊会的名义进行活...[继续阅读]

    国防戏剧运动的开展,遭到了帝国主义和汉奸卖国贼的妒恨。1936年6月,上海星期实验小剧场和蚂蚁剧团先后被上海租界当局勒令停演,文化界和戏剧界人士尤兢、张庚、穆芳、柯灵等人立即在上海各报联名发表《反对英租界工部局禁止...[继续阅读]

    1937年七七事变发生后,上海剧作者协会于7月15日召开全体会议决定:由到会的全体会员集体创作三幕剧《保卫卢沟桥》。该剧第一部《暴风雨的前夕》由崔嵬等执笔,第二部《卢沟桥是我们的坟墓》由凌鹤等执笔,第三部《全民的抗战》...[继续阅读]

    上海“孤岛”时期,由于英法殖民者畏惧日本侵略者,禁止公开宣传抗日,加上汉奸特务对抗战的破坏,直接反映现实的戏剧受到极大限制。进步的戏剧工作者便通过历史剧、外国进步戏剧,以及各种改编旧剧和民间戏曲等,宣传民族意识...[继续阅读]

    1937年12月31日,在中华全国戏剧界抗敌协会成立大会上,决定每年的10月10日为戏剧节。1938年,上海业余剧人协会、怒潮剧社、四川旅外剧人抗敌剧队、国立戏剧学校先后到了重庆,大批影剧界人士荟萃山城,重庆成了大后方戏剧运动的中...[继续阅读]

    抗战爆发后,不少戏剧工作者从上海等地到达延安和各抗日民主根据地。他们与当地文艺工作者一起,积极开展群众性的戏剧活动。1938年,晋东南创办民族革命艺术学校、鲁迅艺术学校和晋察冀联大文艺学院,培养了一批文艺工作干部...[继续阅读]

    1939年从延安开始的关于文艺的民族形式问题的讨论,到1941年初,围绕戏剧的民族形式问题,重庆、桂林等地的戏剧工作者,进行了热烈的讨论。郭沫若、茅盾、胡风、葛一虹、潘梓年、周扬、胡绳、向林冰等人都撰文发表了自己的意见...[继续阅读]