它既属于电影心理学,又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上,二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究:不论以感知心理学、格式塔心理学还足以精神...[继续阅读]

    运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国,“格式塔”有完整的形式之意,故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验也研究行...[继续阅读]

    苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头,并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员表...[继续阅读]

    说明电影表达社会群体意识特点的一种比喻性说法。神话,原意指反映古代人们对世界起源、自然现象及社会生活的原始理解,并通过超自然的形象和幻想的形式来表现的故事和传说。神话有别于历史。神话和历史既对立又统一:历史...[继续阅读]

    瑞士精神分析学家荣格所采用的一个术语,指所有一切不是后天获得而是由遗传所获得的“普遍性精神机能”,即各种联想、生理性的动机、意象等。集体无意识由一些原型组成,原型是通过一系列基本的、原始的意象而自我表达的普...[继续阅读]

    电影的梦幻性包含三个方面:一是观众通过观看影片使自己在现实生活中的种种欲望、理想、需求得到非现实的虚幻的暂时的满足。如生活中很难找到十全十美的恋人,而影片提供你英俊、善良又勇敢的白马王子或贤淑可人的绝代佳丽...[继续阅读]

    也称电影的观赏性。指影片能令人赏心悦目、牵情动思,既在视觉上产生快感,又能在精神上得到美的愉悦。电影作为以“视”为主、视听结合的声画艺术,其可看、可观赏是对该门类艺术的基本要求,正如可读性与文学一样。电影的可...[继续阅读]

    对象的形与色及运动所引起的视觉系统官能性的满足。这种视觉快感与对象是不是主体的物质欲求无直接关系,而只是与对象形式是否适宜于主体的视官能,是否适合于主体视觉系统的生命律动有关。视觉快感是人的视官能接受外界刺...[继续阅读]

    或称“自愿的自我欺骗”,这是“电影心理学”的创始人雨果·闵斯特堡提出的观众观影理论。他认为电影“是一种心理学游戏”。他运用心理学原理研究感知现象,即观众怎样观看电影、电影幻觉是如何产生的。闵斯特堡认为,连续的...[继续阅读]

    电影作为大众传播媒介之一,面对的是广大的受众(观众)。与电视、报刊等不同的是,观赏电影一般是诸多受众(观众)同时在一间黑暗的大厅里共同观赏的,而不像电视、画报可以单独观赏,这便是电影的共享性特征。诸多观众同时共享影...[继续阅读]