讙(即喧,秦印)沈(韩天衡)张(简经纶)寿(李刚田)石(张永红)单字印举例单字印单字印的章法变化较难。要变化,有两法:其一,在外形上变化,古印中有很多别致的形式,可参考;其二,在笔画上运用虚实、方圆、疏密、借边等对比手法。二字...[继续阅读]

    一方成功的印章,就章法而言,既要自然,又要变化,在自然中求变化,变化不能太突兀,时刻顾及整体感,过分猎奇求变,取巧逞妍,而涣散伤神;也不能一味平直,删繁就简,而板滞无味;更不可娇媚轻薄,而油滑小气。在服从全局的情况下,注意...[继续阅读]

    苏东坡在论书时曾说“执笔无定法,要使虚而宽。”执刀与执笔方法一样,所谓“虚、宽”,即掌空指实,运转自然。刻制不同的印章,执刀法应有不同。下面介绍常见的三种执刀法。图1竖式执刀法这种执刀法如同五指执笔法,运刀宜由外...[继续阅读]

    篆刻上的运刀法非常丰富,古人有“用刀十三法”、“用刀十九法”诸说,如正刀法、单刀法、双刀法、复刀法、反刀法、飞刀法、挫刀法、伏刀法、平刀法、舞刀法等等细目,这些刀法,有的取名于入刀的方式,有的来源于运刀速度、深...[继续阅读]

    做印法简而言之,就是指在篆刻创作中除刀法之外为制造印面效果而采用各种特殊的技巧和手法。(为了论述方便,将此节放入《刀法》一章)这种提法虽然是近年兴起,然而,在古人的印章中已有运用。我们从古代的印章以及明清以来流...[继续阅读]

    1.就整体章法布局而言,朱白空间基本均匀,章法稳定平衡,没有特别突兀的视觉感。比如四字印,四字各占地四分之一,每字所占空间相当,这种均衡的构图手法,是汉印最基本的章法构图样式。2.就单个文字而言,以方形为基调,方中寓圆...[继续阅读]

    汉平正一路白文印的临摹,先要“实临”,再到“意临”,此印临摹可算实临。对汉印的临摹而言,整体气息的把握要到位,临作力求端庄雅正、生动自如封泥本身就不规整,边框及文字线条自然剥蚀,要临就得意临,完全实临则毫无必要,尚...[继续阅读]

    临摹的过程是艰辛的,学习篆刻与书法一样,在临摹过程中先求形似,再求神似。要有数量,更要有质量,从量变到质变,同时要多动脑、多用心,体会成功印例的理法和技法,对于范印要知其然,更要知其所以然。每一字、每一面、每一线、...[继续阅读]

    通常情况下,无钮印石以钤盖最得力、手握最舒服时,将左面的一侧作为边款的最后一面;名贵印石,为了保持印石的自然美,一般只刻一面款,将有瑕疵的一面作为款面。...[继续阅读]

    1、刻方正印款识的定位:边款一般都落在印面的左侧,若印文较长,应提前有所安排,最终结束于左侧面即可,若款字还未刻完,可终于顶面。2、刻圆形、椭圆形印款识的定位:圆形、椭圆形印的款识,多刻于印之顶端,也可刻于印的左侧。...[继续阅读]