元代钧瓷的工艺和艺术风格比宋钧粗犷奔放,工艺制作上更加随意自然,一改宋钧的严谨和规整风格,承继宋代钧瓷之神韵,经时代文化熏陶而渐成,“聚色成形”、“粗犷豪放”是其最显著的工艺成就,也是其特殊标志(图5-6元代钧瓷)。元...[继续阅读]

    明代钧瓷走向衰落,钧瓷传世者很少,因战争和灾难,陶瓷中心南移,北方瓷业衰落。但从仅存的部分明代钧瓷看,当以洪武、永乐、宣德年间为盛,这一时期的钧瓷釉色仍以天青、天蓝、粉青、豆青、月白为主,偶有紫斑、间或杂以蓝紫红...[继续阅读]

    清朝的早中期禹州钧瓷生产基本处于停滞状态。到清光绪五年(1879年),以神垕卢氏、郗氏、王氏家族等为代表的陶瓷艺人开始研究和恢复钧瓷生产,用氧化焰气氛试制出天青釉、孔雀绿和天青釉红斑的钧瓷。以卢振太、卢振中为代表的...[继续阅读]

    中华民国时期钧瓷的造型多倾向于仿古,主要器型有洗、炉、樽、花盆、盒、钵、瓶等,也有寿桃、动物类等异形类产品器型。这一时期,钧瓷已有较多种耳饰出现,多为龙、凤、虎头、辟邪、狮首、玄武等造型;口颈微有变化,以荷口为...[继续阅读]

    20世纪五六十年代钧瓷是以传统的宋钧为典范,利用当时的各种手段去研究恢复钧瓷生产,虽然取得了一定成功,但是无论从工艺釉色、造型、胎质、质感等方面,还是从审美、文化等方面看,这一时期生产的钧瓷尚不成熟,都还无法与宋钧...[继续阅读]

    20世纪70年代钧瓷业承继五六十年代的实践成果,不断改进,已成熟地使用了倒焰式窑炉,突破了“钧不盈尺”的传统工艺界限,产品制作工艺精细,质量较高,窑变色彩自然丰富,实现了“入窑一色,出窑万彩”的窑变境界,达到并超过了宋钧...[继续阅读]

    这一阶段正是我国改革的初期,随着经济的复苏和市场需求的激增,钧瓷生产也呈现出勃勃生机。80年代的钧瓷以古朴端庄的造型、丰富多彩的釉色、似玉胜似玉的质感、神奇怪异的绷瓷、鬼斧神工的意境再现了钧瓷的独特魅力(图5-...[继续阅读]

    20世纪90年代钧瓷形成了清新明快、绚丽多彩、意境丰富多变的风格。与前期钧瓷相比,钧瓷在造型上,以轻巧秀美代替了古朴、端庄;在釉色上,以鲜活、明快代替了沉雄、凝重;在质感上,以光华明艳代替了玉润典雅;在意境上,以丰富多...[继续阅读]

    进入21世纪,随着人民生活水平的不断提高,人们开始专注更多的精神享受、艺术欣赏,钧瓷作为一种艺术品,日益受到人们的青睐。钧瓷作为文化产业进入了空前的发展时期,出现了以现代工艺、机械化生产为主,传统工艺、手工制作为辅...[继续阅读]

    开封府土产,瓷器、铁,俱钧州出。(《大明一统志》天顺本,卷二十六)窑冶,窑,瓷窑在州西大刘山下,瓦窑在州西关禁沟左右。(《钧州志》卷三,嘉靖三十二年天一阁钞本)开封府,土产瓷器,禹州。(《广舆记》万历二十八年本,卷六)河南开...[继续阅读]