《玉虎坠》冯彦(顷生)唱段上例为齐板自式,齐板自式有:四句慢齐八句慢齐,十二句慢齐,六句慢齐。其中以四句慢齐较为常用、因为戏剧的开展要求节拍和速度的,所以“十二句和八句慢齐”在传统戏应中较为少见,只能根据人物和剧情...[继续阅读]

    《窦娥冤》蔡婆(老旦)唱段(苦音慢板)阴思板多用于(慢板),在唱腔旋律结构方面和普遍慢板相同,只是曲调偏低,情绪凄惨而已。因用于剧中人物将死未死或死而复苏之时而得名。阴思板只用苦音,是生死关头的低吟,主要用于生角和旦角...[继续阅读]

    “撂板”并不是一种独立的板式或唱腔,而是作为慢板的一种结构来应用。此句式上下句结构相同。不同过门,连唱不休,以叙事为主,中三眼越表,因其唱法常避开梆子,空出强拍,故名“撂板”。撂板随时可以从上句后转二六,二六也可以...[继续阅读]

    “伤寒调”也称“伤寒板”,是一种低旋律的“慢板”,有时“二六板”也用。主要用在剧中人物病、昏、残时所唱,和阴思板有相同之处,不同之处,用在不同的场合而议。《祭灯》唱段...[继续阅读]

    “拦头”是快三眼的拦头唱法,也是快慢板的别名,拦头唱法是不用“三环”,一般只用“引子”中的“入板句”,拦头就唱的意思,拦头一般的起板方法是尺尺⊗|1)就开口起唱。起板独特,紧拦头一般只唱一句便导入“紧二六板”,如唱...[继续阅读]

    角色、行当唱腔的分行。在秦腔固定的板式,调式、腔格、句式等好多因素的制约下,遵从秦腔唱词语音、词义而创造戏剧化,角色化、性格化、音乐化的唱腔旋律,欢音和苦音的不同,并未改变唱腔旋律在腔句结构方面的一致;生腔、旦...[继续阅读]

    唱腔中随着剧中人物角色的变化而灵活运用欢、苦音调式是自然合理的模式,所以欢苦音的变化并不限于各个唱段之间,不能较多的用于两个人物和三个人物的对唱中,有时也因剧目、剧情的需要出现三人破句对唱时而采用欢苦音交替...[继续阅读]

    为了和“二六”板提板相区别,亦称慢提。一段唱腔完满结束为提板,其方法是正规节奏进行,不打乱“一板三眼”的节拍。末句第一腔三个字必须拉开,第二腔中眼起唱,打破慢板下句第二腔板上起唱的规律;而第三腔却起于板上。这样...[继续阅读]

    唱腔告一段落,而音乐未停为“留板”。其作用在于唱完一段后剧中人要道白或要做动作,因而将板留下,之后还要继续接唱。留的方法是末句第一腔必须有较上的拖唱。拖腔的结束音在“2”音上。第二腔变节奏转为1/4节拍和散板。留...[继续阅读]

    唱腔暂停,音乐伴奏继续进行为“歇板”。它的用途与“留板”相同,剧中人物在唱腔的第一句需要暂时停顿、说白或做动作时采用歇板。其方法是不打乱4/4节拍的正常运行,上下句都可歇板。上句歇板时唱腔的落音均在“5”音上,并由...[继续阅读]