物象·心象·图像总论中国诗画一律,姜宝林先生的艺术之所以受到专家同行好评,我想也许正是其经过多年苦修造就的驾驭物境·物象——情境·心象——意境·图像三境界、三层次所表现出的非凡的艺术感悟力和艺术功力所致。1非取...[继续阅读]

    姜宝林是一位出入传统、追求现代风格的画家。他的“积墨山水”结构单纯,点画率直,墨色滋润,境界深秀,是一种减少具体描绘、省略叙述性细节、突出整体意象但仍保留着浑厚华滋的笔墨。他的“白描山水”(或纯粹白描,或白描着...[继续阅读]

    姜宝林的积墨山水形成晚于白描山水。不以笔胜而以墨胜,面貌亦十分强烈。如果说,他的白描山水抽离并发展了陆俨少作品中的云水图像,那么他的积墨山水则是提取了李可染的积墨法并大有发挥。...[继续阅读]

    姜宝林的“白描山水”强化线条的作用,注重装饰美、重复美,富于疏密变化和视觉冲击力,显得既有现代感又有中国特点。...[继续阅读]

    如果说这些恬静的、准几何的山水画扩展了白描的意蕴,那么,对姜宝林作于上世纪90年代中期的一组水墨我们又该说些什么呢?这组画交织和穿插着短促而又具有力度的水墨线条,使纸上聚汇了如此强劲的气势,以至于要溢出画面的空间...[继续阅读]

    这些构成既具现代的性质又含有古老的观念,是中国绘画史上弥足珍贵的一种样本。事实上,姜宝林成功地发展了书法墨线的视觉势能,强化了中国画的最根本基础,这是一种理应全球瞩目的伟大艺术成就。【西域纪行之四】105cm×101.5...[继续阅读]

    显然,姜宝林的画包含视看、体验和描绘自然中的形式的诸多新方式。语词与图像相互关联,既深深地扎根于中国的传统,同时又是一派令人耳目一新、充满力度的面貌。...[继续阅读]

    姜宝林是处在综合传统中国画与现代画、东方美术与西方美术的重要历史位置上的画家。他真正有意义的艺术创作生涯现在是个开始。虽然对其艺术成就以定论现在尚属过早,但对他绘画创作的整体加以研究领悟,对我们来说是一个重...[继续阅读]

    1创作既要笔墨,也要现代,反映时代的审美要求、审美趋向。2创作要现代,首先要具备现代的意识,要观念更新。3具备现代意识,构筑现代意境。4石鲁说,山水没有主题思路,但要有意境。5意境变,形式也要变。6学习传统要广泛化,汉画像...[继续阅读]

    1中国传统文人画的根基,民间艺术的滋养,外来艺术的借鉴,大自然的恩惠是我在新时期探索新题材、新意境、新形式的主要途径。几十年来一直是这样走过来的。2形式不单指构图。它是布局、构成、笔墨、色彩等修养的综合。3笔墨...[继续阅读]